Закончилось лето, это памятное лето 1928 года. Реже стали встречи. Наташа занималась на Высших государственных курсах при институте истории искусств, каждый день ездила в Ленинград. Кузьма Сергеевич тяжело заболел. У него признали туберкулез. Он не сдавался и, как всегда, шутил, рассказывая общим знакомым, что виной тому Песочки и Наташа, ведь из-за нее он «проторчал» там в такое ненастье.
– И все-таки был на моей свадьбе, сидел за общим столом, – говорит Наталья Григорьевна. – Когда мы с мужем делали ответные визиты, то побывали у Петровых-Водкиных. Кузьма Сергеевич тепло встретил нас, провел в свою мастерскую. Художник работал тогда над групповым портретом писателей, живших в Детском Селе. Показал и натюрморты. Их я больше всего любила у него – особенно натюрморт со стеклянной чернильницей, что всеми гранями отражалась на полированной поверхности.
Последняя встреча. Февраль 1939 года. Академия художеств в траурном убранстве. Посредине зала, под автопортретом, в цветах лежал дорогой для меня человек…
Для великих художников женская красота всегда была источником вдохновения. Но представление о красоте неразрывно связано с богатством душевного мира, поэтичностью, благородством характера, нравственной чистотой. Еще раз вглядимся в лицо девушки на картине, которой уготована вечная жизнь. О ней писали искусствоведы, кстати, с одним из них – Л. С. Зингером из Москвы – Н. Г. Завалишина ведет оживленную переписку. Подробно исследована роль этой картины в творчестве живописца, судьба конкрет-1 ного образа, оригинала, что вдохновил художника на создание произведения.
Наталья Григорьевна пронесла через все годы жизненные принципы, в формировании которых большую роль сыграло ее окружение. Это одна из самых умных, обаятельных личностей, с которыми мне доводилось встречаться.
Каждое лето Н. Г. Завалишина проводит в Ленинграде. Всего полчаса электричкой, и она на улицах Пушкино, обязательно пройдет по Комсомольской улице (ранее Садовой), входящей в ансамбль Екатерининского парка, побывает у дворца и знаменитого лицея. Сетует ни то, что мало в городе мемориальных досок, хотя столько памятных мест. С 1928-го по 1934 год на втором этаже здайия лицея со стороны Пушкинского садика жил Кузьма Сергеевич Петров-Водкин. А ведь именно эти годы его жизни были чрезвычайно плодотворны. Здесь в двухкомнатной квартире, где ей доводилось бывать, он напксал картины «Смерть комиссара», множество натюрмортов, наконец, закончил «Девушку у окна». Ее поражала простота обстановки. Прямо из кухни попадаешь в гостиную с круглым Столом и пианино, на котором играла Аленушка, дочка Кузьмы Петровича. Крышку инструмента художник расписал ярким орнаментом. Здесь же на стене портрет А. Ахматовой, натюрморт «Селедка».
Полная впечатлений возвращается она домой, на Урал, где ждут ее родные и близкие, а главное – внучка Наташа, очень похожая, как говорит Наталья Григорьевна, на нее в молодости. И кто знает, может быть, через несколько лет подойдет к портрету в Русском музее живая копия той, что вдохновила когда-то знаменитого художника?
г. Нижний Тагил
Холуницкие узоры
Маргарита СЕДОВА
Белая Холуница – небольшой городок Кировской области. Начало ему, как и многим уральским городам, положил чугуноплавильный завод, построенный в 1764 году.
К концу XIX века, когда чугунное художественное литье нашло широкое применение в архитектуре, холуницкие заводы стали выполнять заказы для губернских и уездных центров. Украшенные литьем здания появились и в самой Холунице. Имя архитектора дома владельца Холуницких заводов А. Ф. Поклевского-Козелл малоизвестно. А дом просто хорош. Старинной кирпичной кладки, подобно средневековому замку, возвышается он на берегу пруда, отражаясь в водной глади. На парапете крыши заводоуправления читается затейливая вязь из кованого металла: «1762 г. Главное управление Холуницких заводов 1893 г.».
Богато украшен фронтон крыльца. В центре его в окружении растительных цветущих побегов – герб. \ Крыльцо поддерживают две изящные колонки, увенчанные вверху небольшими капителями. В вечернее время цветовой и декоративный эффект усиливается от света зажженных фонарей, подвешенных на чугунных литых кронштейнах.
Узор литых плит, которыми выложено крыльцо, подводит к парадной лестнице главного входа. Сложен мотив рисунка лестницы, богато орнаментирован пояс бокового ограждения. Парадная лестница приводит в просторный зал с камином художественного чугунного литья. Возможно, в этом зале одну из стен украшало чугунное блюдо, отлитое мастерами Холуницкого завода 1 июня 1884 года, как гласит надпись на нем.