Делая собственный анализ сновидения, исследуемая, как и остальная часть группы, идентифицировала себя с матерью-защитницей, стремящейся уберечь ее от всех зол внешнего мира. До тех пор, пока факт такой идентификации не признается, никакого прогресса в работе с этим сновидением достичь невозможно, независимо от того, ведется ли работа самостоятельно или в группе.
Нам очень часто слышится внутренний голос, способный доказать, что опять все не так и что вот это сновидение показывает, какую глупость вы совершили в очередной раз. Комплексы вины начинают наслаиваться один на другой особенно быстро как раз тогда, когда вы уже чувствуете себя совершенно несчастным. Когда это случается, не забывайте спрашивать себя: "Кому принадлежит этот голос?" Старайтесь также почувствовать, в каком месте вашего сна вы теряете интерес к происходящему, когда практически засыпаете, на какой стадии вас охватывает смертельная скука. Это узловые точки сопротивлений. И задача внутреннего партнера состоит в том, чтобы еще и еще раз обратить ваше внимание на эти точки. Вы должны постоянно слышать его голос: "А теперь давай еще раз вернемся к образу твоего сна".
Так же, как и при работе с другими, вы должны регулярно анализировать те специфические черты, которые со временем приобретает ваш внутренний партнер. Вы, например, можете обнаружить, что он становится слишком придирчивым или превращается в ребенка. Тогда и в анализе всех ваших сновидений будет преобладать либо комплекс вины, либо ощущение детской непосредственности, и толкования станут чрезмерно односторонними.
В основе работы со сновидениями лежит искусство перевоплощения. Это как пьеса, в которой приходится играть самые разные роли. Дело в том, что сновидение само по себе является продуктом (как его когда-то называли — theatrum рsychicum) театра внутреннего мира. Когда воображение тонко выписывает всех действующих лиц, когда поднимаются яркие образы-декорации, когда на сцене появляются эмоции — открывается занавес и начинается сон.
Глава 4
ВОЗВРАЩЕНИЕ К РЕАЛЬНОСТИ СНА
Важной частью работы над сновидениями является возвращение к реальности сна. Сновидец осваивает внутреннее пространство сна в той мере, в какой он может восстановить в памяти его образы. В этом воссозданном памятью пространстве и разыгрывается заново сновидение. Особенно важно учитывать пространственное расположение при работе с наиболее яркими снами, которые еще не утратили объемность и воспринимаются как реальное происшествие, а не голый сюжет. Сновидение сохраняет яркость в том случае, если вы увидели его совсем недавно — например, этой ничью, — или если оно прочно запечатлелось в памяти (некоторые сны не тускнеют по целым дням).
Проникнуть в мир сна посредством дневного сознания и вмешаться в события можно, лишь натренировав воображение. В отличие от обыденных дневных грез, когда вы пассивно созерцаете мелькающие в сознании образы, при таком вмешательстве ваше тренированное воображение начинает активно взаимодействовать с миром сновидения. Сначала вы восстанавливаете в памяти реальность сна — об этом говорилось в первой главе. Восстанавливать часто приходится по каким-то жалким обрывкам воспоминаний о сновидении. Затем можно по своей воле досмотреть сон. Эта способность называется активным воображением.
В. качестве примера приведу один сон. Приснился он некоему профессору — замкнутому человеку средних лет, который после лечения у психиатра уже не мог обойтись без всяких таблеток и обратился ко мне за помощью. Приснилось же ему вот что
Я иду по какому-то запущенному негритянскому кварталу. Оказываюсь возле моста. На другом берегу — район, где живут белые. Мне как-то не по себе, но это не страх. Я стою на детской площадке возле столбов с перекладиной. На перекладине, ухватившись за нее руками, раскачивается молодой негр. Он такой высокий, что мог бы достать ногами до земли. Раскачиваясь., он задевает меня ногами. Я отступаю. Но он раскачивается еще сильнее и снова меня задевает. Чем дальше я отступаю, тем сильнее он раскачивается, и все время до меня достает. Тогда я спокойно ухожу. Он идет за мной. Я злюсь, начинаю ругаться. Требую, чтобы он от меня отстал. Он больше меня не преследует, но, когда я оказываюсь на мосту, бросает в меня камень. Промахивается. Рассказывая, сновидец явно гордился, что не задал деру, а, сумел за себя постоять. Мы углубляемся в его сновидение. Сновидец рассказывает, что молодой человек держится очень рискованно. Описывает детскую площадку) дома вокруг. По его словам, квартал действительно сущие трущобы. Теперь уже ясно, что сновидец боится негра. А негр, как видно, хочет вступить с ним в контакт, пытается его коснуться. Это и выводит профессора из себя. И тут я прошу сновидца в подробностях описать всю обстановку сна. Спрашиваю, что он теперь думает о молодом негре — только пусть сначала избавится от неприязни к нему. На этот раз оказывается, что у негра нет никакого злого умысла. Теперь сновидца больше пугают собственные расовые предрассудки. Негр выглядит вовсе не таким опасным, каким он показался сновидцу сначала из-за его предвзятого отношения. В сновидениях, как и наяву, мы часто подходим к. окружающим с предубеждениями. Но, переживая сон заново, полезно отбросить эти предубеждения и дать персонажам сна возможность самораскрыться. Я посоветовал профессору не осыпать- негра- бранью, а просто спросить, что ему нужно, почему он все время дотрагивается до сновидца. Профессор так и поступает. Негр тут же отвечает ему: «Да ладно тебе дергаться, старина! Чего ты такой пришибленный? Расслабься. Будь попроще», — и хохочет.