Итак, вы знаете свое настроение и физическое состояние. Это отправная точка. К тому же минута-две самоуглубления помогают создать в группе коллективный настрой на внутренний мир, большую доверительность друг к другу.
Я прошу Мэгги дважды пересказать свой сон. В первый раз в настоящем времени, это собственно не пересказ, а прямое переживание образов сновидения. Мэгги становится нашим экскурсоводом по миру своих сновидений, поэтому её рассказ должен быть кратким и ярким. Мэгги закрывает глаза, чтобы собраться с мыслями. Многие члены группы уже сидят с закрытыми глазами, лишь украдкой поглядывая на сновидицу. Она начинает свой рассказ, мои глаза невольно закрываются. И мы слышим:
«Я гощу у своих родственников в Сан-Франциско, я их знаю только по этому сну. Мы на какой-то площади. Я фотографирую родственников, стоя в нескольких метрах от них. Из всей семьи мне виден только маленький мальчик, рядом с ним отец. Других членов семьи я пока не могу рассмотреть. Все мое внимание приковано к мальчику. У меня два фотоаппарата, в обоих осталось пленки на несколько кадров. Я истратила почти всю, но мне хочется еще немного поснимать. Сзади семьи серо- розовое здание, я вижу гранитные блоки, из которых оно сложено. Очень внушительное здание. Мне важно сделать несколько снимков, пока не кончилась пленка. Вот и все, что я помню. Не очень много, но не выходит из головы».
Я заранее попросил группу рассказывать только короткие сны, потому что с длинными труднее иметь дело, а я хочу, чтобы пока мы поработали с отдельными образами. Я спрашиваю о первой реакции на прослушанный сон. Одному слушателю Мэгги показалась равнодушной и далекой от образов своего же сна. Другой почувствовал грусть при упоминании о «последних кадрах», как будто все вот-вот прервется. Его мысль подхватывает одна женщина: «Что-то подобное я испытываю, когда уезжает моя семья. Без мужа и детей дом пустеет. Да-да, как раз несколько дней назад я пережила похожее чувство». Судя по всему, они не одиноки в своем впечатлении, что что-то обрывается, подходит к концу. Слушателям передалась эмоциональная атмосфера образа. Нередко бывает, что чем сильнее сновидец подавляет свои эмоции по отношению к сновидению, тем острее их чувствуют его партнеры по работе над снами. Поэтому важно сохранить это впечатление при дальнейшей работе с образом, тем более что сама Мэгги реагирует на него по-другому.
Необычную реакцию слушательницы можно объяснить тем, что она переживает лежащее в основе сна Мэггя настроение на своем образном материале. Я подробнее расспрашиваю ее об этом, она говорит, что уже нечасто вспоминает об отъезде своей семьи, переживание не так свежо в ее памяти. На другую слушательницу сон нагнал смертную скуку. Я объясняю, что, возможно, мы натолкнулись на внутреннее бессознательное сопротивление сновидицы: одной слушательнице стало скучно, другой член группы подметил равнодушие Мэгги к образам сновидения. Слушая сон, крайне важно следить за малейшими изменениями внимания. Бессознательное сопротивление сновидца может вызывать утомление, скуку и рассеянное внимание.
Другой слушатель замечает, что сон Мэгги пробуждает в нем его отвращение к семейным визитам. Он, правда, добавляет, что оно не имеет отношения к этому сну. Я возражаю, раз уж он работает со сновидением Мэгги, он должен внимательно относиться ко всем возникающим переживаниям и в удобный момент спросить сновидицу о исходных переживаниях. Даже если эта реакция не имеет отношения ко сну Мэгги, она характеризует вашу настроенность на работу. Может статься, что вы работаете не только с материалом сновидицы, но и со своим собственным.
Я прошу Мэгги пересказать свой сон еще раз. Теперь слушатели должны обращать внимание не столько на свои реакции, сколько на подробности образного мира, в который их вводит сновидица. Еще одно. преимущество двойного прослушивания заключается в возможности сопоставить второй рассказе с первым. Мэгги рассказывает:
«Я в Сан-Франциско. Не знаю, как я туда попала, то ли я в отпуске, то ли что-то другое. Я там у своих родственников, но я их не знаю. На Западном побережье у меня живет кузина, но это не ее семья. Нет, я не знаю этих людей. Мы стоим на площади, похоже, в центре города. Стоим перед каким-то огромным зданием. Я вижу большие серо-розовые блоки, из которых оно сложено. Блоки гранитные. Крыша остроконечная, вот такая. (Она показывает руками, какой именно формы крыша. Ясно, что она наблюдает образ непосредственно, изнутри сна.) В здание входят люди. Кажется, это муниципалитет или другое место, где решаются, всевозможные вопросы. В таком здании может находиться суд, но гражданский, в котором рассматриваются мелкие дела. Или отдел социального обеспечения. Здание красное, но очень внушительное и строгое. Мы стоим на вымощенной площади. На маленьком мальчике шорты, волосы у него светло-русые. Рядом с ним его отец, у него темно-русые волосы. Я их неплохо знаю, по крайней мере, во сне. Но сейчас ума не приложу, кто они такие. (Мы чувствуем, как они на секунду отвлеклась от образов сновидения.) Нет, я не могу их узнать. У меня два фотоаппарата. Я навожу объектив на мальчика, но мне хочется, чтобы в фокус попало и здание, перед которым он стоит. Да, я хочу поймать в фокус одновременно мальчика и здание. (Она прерывает рассказ.) Это все.