Анна, сестра художника.
Виллемина, сестра художника.
Дом отца художника в Нюэнене. 1884 г.
Тео Ван Гог, брат художника.
Угольные шахты в Боринаже.
Йоханна Бонгер, жена Тео Ван Гога, с сыном Винсентом, племянником художника.
Боринаж.
Художник Антон Мауве
Sorrow (Скорбь). 1882 г.
Ткач у раскрытого окна. 1884 г.
Син в белом с сигарой, сидящая на полу. 1882г.
Художник Антон ван Раппард.
Марго Бегеман.
Птичьи гнёзда. 1885 г.
«Мулен де ла Галет».
Пара башмаков. 1887г.
Череп с дымящейся сигаретой. 1885-1886 гг.
Дом в Арле, где жил художник.
Эмиль Бернар. Автопортрет с портретом Гогена. 1888 г.
Поль Гоген. Автопортрет. 1888 г.
Двор больницы в Арле. Его Ван Гог писал весной 1889 года
Доктор Рей.
Доктор Гаше.
Лечебница Сен-Поль в окрестностях Сен-Реми.
Комната Ван Гога в лечебнице Сен-Поль.
Дом в Овере, в котором жил художник.
Винсент Виллем Ван Гог, племянник художника.
Комната, в которой умер Винсент Ван Гог
Могилы братьев Винсента и Тео Ван Гог
Бывший директор Винсента начал склоняться к горьким умозаключениям, когда посещал его мастерскую или когда тот приносил свои работы к нему в магазин. Зачем Винсент сворачивает с торной дороги, тратит столько времени и – на что? Терстег стал в жизни Винсента тем злым гением, который рано или поздно встречается на пути великих творцов, как только они начинают предпринимать нечто небывалое. Появляясь в мастерской Винсента, он беспрестанно его задирал, отлично понимая, что тот не может себе позволить ссору с таким влиятельным в городе маршаном. Он упрекал его в чрезмерном «терпении» за счёт брата, в том, что он не хочет быстро делать вещи, пользующиеся спросом, исполненные добротно и без претензий. И Терстег убедил себя в том, что Винсент намерен как можно дольше жить на иждивении брата. «Я уверен, что ты не художник»; «Что тут говорить, ты начал слишком поздно»; «Тебе надо подумать о том, как заработать на жизнь».
«А я тогда ему сказал: хватит, полегче!» (5)
Но это на Терстега не подействовало, и он продолжал свои назойливые увещевания и всё более бесцеремонно вмешивался в жизнь Винсента. Разумеется, ради его же блага. Он советовал Мауве не доверять больше Винсенту в денежных вопросах и говорил о его ученике всякие гадости. Мауве, которого Винсент тоже раздражал, сочувственно выслушивал все эти инсинуации.
Разлад Винсента с этими людьми, которые были его главной опорой в Гааге, вызван был расхождениями во взглядах на живопись. Винсент был не против писать пейзажи и даже такие, что пользовались спросом, но ни за что не хотел воспроизводить присущую гаагской школе безликость, хотя и умел уже это делать. Он хотел, чтобы его пейзажи имели «свой запах» (6), то есть отличались индивидуальностью. Позднее он изложил эту мысль с помощью выразительных сравнений: «Иногда молодые хлеба источают что-то несказанно чистое и нежное, что внушает такие же чувства, какие, например, испытываешь, глядя на спящего младенца. Затоптанная трава вдоль дороги такая же усталая и пыльная, как жители какого-нибудь бедного квартала. Когда недавно шёл снег, я увидел несколько зябнувших зелёных кочанчиков капусты, и это напомнило мне группу женщин в тонких платьях, закутанных в старую шаль…» (7)
Но у Винсента пока ещё не было ясного понимания способов достижения цели. Он твёрдо знал, чего он не хочет, и это наверняка почувствовал Мауве, усмотревший в этом приговор его искусству. А Терстег, тот пришёл к выводу, что Винсент – это полоумный бедняга, который помыкает своим наивным братом, и решил вмешаться, чтобы положить этому конец.
На это художественное противостояние вскоре наложилось другое, социальное, когда в жизнь Винсента вошла Кристина, по-домашнему Син.