— Передайте. Багодарю вас. Экспертиза давности исполнения… газо–жидкостный хроматографический анализ… относительное содержание растворителя в штрихах… отсутствие агрессивного светового, термического, химического воздействия. Прекрасно. Раскадровка первой сцены. Раскадровка сцены в варьете. Из чего же можно сделать вывод о том, что режиссером является именно Евгений Лазарский?
— Ваша честь, вот почерковедческая экспертиза, сравнение с образцом. Вот нотариально заверенное свидетельство подлинности образца. И еще, позвольте… Экземпляр договора Фрида с Билдбергом. Фрид подарил фильм, не имея на него авторских прав, но, в соответствии с этим же договором, получает процент с мирового проката.
— Блин, я же договор в Милане забыл. Катька мне привезти собиралась. — прошептал Миша на ухо адвокату.
— А привез Орлов Степан нашему истцу. — прошептал в ответ Белкин. — Это мне Мардерша слила по дружбе.
Лазарский ёрзал на своем престоле истца, озирался, косился на солдаток. Вот же старый ловелас! А может, ему в диковинку военнослужащие девочки. Он не сразу сообразил, что ему предлагают встать и дать показания. Бетховену пришлось даже рявкнуть, тряхнув грудями.
— Ваша честь, позвольте начать с того, что мой покойный отец, видный советский кинорежиссер, готовился экранизировать главный роман Булгакова всю свою жизнь. Он рисовал раскадровки едва ли не с момента первой публикации романа. Во времена хрущевской оттепели он не успел пробить… получить разрешение. Но в семидесятые, совершенно неожиданно, будучи уже маститым режиссером, он его получил.
Переводчица останавливала его довольно часто, не надеясь на свою память.
— Видели ли вы фильм отца до прошлого года?
— Нет, фильма я до прошлого года не видел.
— Обычно, до окончательного завершения монтажа режиссер проверяет фильм на нескольких зрителях. Он никогда не рассказывал вам, кто видел его фильм на стадии монтажа?
— Нет, никогда. Думаю, когда фильм запретили, он ни с кем об этом не говорил, особенно со мной.
— Существовал ли у вашего отца устойчивый коллектив съемочной группы? Если да, может ли кто–либо из этого коллектива дать свидетельские показания о факте съемок фильма «Мастер и Маргарита»?
— Конечно, коллектив существовал. Но, вы же понимаете, многие уже умерли. С кем–то потеряна связь после смерти отца.
— Пожалуйста, адвокат ответчика. Приступайте к допросу истца.
Сема повел свою партию.
— Благодарю, ваша честь. В семьдесят девятом вышел еще один фильм вашего отца. Возможно ли снимать два фильма одновременно?
— Не исключено, что он снял его раньше. В фильмографии отца есть перерыв с семьдесят третьего по семьдесят пятый год. Но я не помню, чтобы он делал перерывы в работе.
— В таком случае, снимавшейся в картине актрисе Майоровой было во время съемок пятнадцать лет?
— Ваша честь, прошу снять этот вопрос. Он некорректный и не имеет отношения к делу! — встрял юрист Лазарского.
— Вопрос снят. Продолжайте.
Судья стукнул молотком, а потом ткнул им воздух в направлении Семы.
— Назовите, пожалуйста, имя актрисы, исполнившей роль Геллы. — отозвался тот.
— Мне оно неизвестно.
— Прошу снять и этот вопрос! — блеснул очкамии поверенный.
— Снят. — стукнул молотком судья.
— Хорошо. Тогда скажите, кто изображен на этой фотографии. — продолжил допрос Белкин.
Пристав поднес фотографию Таи судье, а после отдал ее Лазарскому.
— Это моя покойная жена. Таисия Фрид.
— Но это же актриса, которая исполнила роль Маргариты. Вашей жене в семьдесят девятом было шестнадцать. А в семьдесят третьем ей исполнилось десять.
Судье представили кадр из фильма для сравнения. Он всмотрелся в обе фотографии. Затем распорядился вернуть в протокол вопрос о Гелле. Переждав, пока секретари за ноутбуками отстучат своими скоростными пальцами, судья позволил Семе продолжить допрос.
— Еще один кадр из фильма и еще одна фотография.
В ход пошел Цурило.
— Истец, знакомо ли вам это лицо?
— Это человек, сыгравший роль Афрания в фильме. Его внешностью также обладают все чекисты.
— Правильно. Возникает два вопроса. Знакомо ли вам имя этого актера? И каким образом ваш отец снимал группу энкаведешников с одинаковыми лицами?