две оперы Стравинского
В^Эдипе» Стравинский ушел от Баха к Генделад, гктщ ч ге Вав глубоко пшмгуааеп, Гендель же совершенно безличен. Связи с Бвавй полома эдишо диалектического .метода, значение которого огромно. Гендель*же, I наиболее типичный формальный выразитель гармонического начала, ,мог полифонию привести в связь с. гармонией.
Прямого сходства с музыкой Генделя в«Эдявв» нет, по его.воздействие НрККа в том, что гармония появляется в этой опере иа эсно^ЙвМ ними?..
3
<Эдине> гармоническая диалектик:! сменяет полисную. Мне кажется — здесь центральное значение этой вещи и ее )'ия рпь. Опыт 0г(пзчл:кого, предшествовавший создагаю-«Эдипа» йзкгичен в смысле линеарной музыки. Он осуществлялся исключи-К1К бы в области пространственных музыкальных измерений. Его в — в развитии музыкальной линии, ее устойчивости и протяжен-и в конструктивном сочзтании линий, образующих полифонические В :<Эдипе» центр тяжзстн перенесен в область гармонии. Предшсство-|юртёпианная «Серенада», быта, в сущности, большим гармопиче-:о рм к «Эдипу» и ее связь с «Эдипом» очень явственна. Уже в «Сере-юнтрапункгическое сложение непроизвольно, как прежде у Стра-\). Оно начинает окр «п ш 1ться в опред ■ сегоую I армоата. В «Эдипе» ажено точно и решительно. Полифония «Эдипа» складывается в гармо-,гк детские кубики складываются в заранее еоетавденян! рисунок.
Полифония «Эдипа» не свободная и не динамическая. Она развивается йере гармоний, которые положены в основу оперы. Прежде были опыты сращивания разнородных тональностей. Тонал-» расширилась и углубилась до установления полярных гармонических к, в пределах которых она проявляется. В «Эдипе» это разренйтдась тем, свэбз-даое на вид голосоведение — насильственным, волевым порядком ся в строгую, аккордовую гармонию, окрашиваясь в эту гармонию и (нявьясь с'ней неуклонно.Контраяункт строится почти нсашочтегельно по , который его держит в подчинении. Создается некий идеальный син-контрапунктяческаго и гармоническаго начала, который вернее всего еделить как «гармонизованный контрапункт». Хочу сказать, что здесь гармонизация не мелодии, а всего контрапункта,
АРТУР ЛУРЬЕ
обращаемого в определенный гармонический рисунок. Не гармония еле ствие контрапункта, как это представляется традиционному понятию, контрапункт — следствие гармоний, его образующих. Основы этого мояа в зародыше найти в технике итальянскаго ренессанса напр. у флоренти' ских контрапунктистов 14-го и 15-го в.в. Диалектический смысл гармон* «Эдипа» — в том, какой силы и жизнеспособности полифоническую энерпг! она развивает, т. к. полифония в данном случае только проекция этой гари нии. Гармония «Эдипа», по первому впечатлению, кажется школьной и 5 нальной. В действительности она нова и необычайна. Она одновременно и эл ментарна и многообразна. Диалектизм этой гармонической техники в та как она проявляется одновременно в двух измерениях — плоскостном и о& емном. И линия и краска. Последняя — не в смысле тембра, а в смысл гармонического цвета.
Гармония «Эдипа» есть просто напросто гармония тоническа!
Было бы заблуждением считать ее тональной. Тональность взята исключительно в первой ступени. Но эта тоническая гармония обла дает необыкновенной гибкостью и на протяжении одного и того же а зода она мгновенно переименовывается, обращаясь (как стрелка компаса из мажора в одноименный минор, или в какой либо иной строй. Огромны пространства музыки созданы в «Эдипе» на тонической гармонии. Они какб1 закрашены одной гармонической краской. Музыка «Эдипа» поэтому, ка жется вся полированной. Отсюда и ея откровенная «красивость». Нет следа «сырых» звучностей, столь характерных для большинства его сочиве; ний основанных на независимом от гармонии свободном, контрапунктическог I сложении. Красивость этой музыки отвечает и патетическому стилю весьма характерному для всего «Эдипа». Создавая патетический стий Стравинский в «Эдипе» конечно остался верен себе. Прежде он пользовалс, нарочито «вульгарными» материями, создавая реалистические вещи. Осо бенно этим отличительна «Мавра». Теиерь он взял штампованную лирик: патетическую, для выражения возвышенных чувств. Он ее не измышлял брал наиболее типичное и характерно банальное выражение музыкал-пафоса этого рода.