Карточка его действовала на пять поездок, и Таран беспрепятственно спустился в метро. Как-то непроизвольно пошарил глазами — нет ли где Полины? — но на сей раз не было, не появилась. Должно быть, все же осталась дома.
Доехал до «Комсомольской» и, переходя с радиальной на кольцевую, в густой утренней толпе опять поискал Полину — это уже граничило с глюками и даже хуже, на манию тянуло.
Таран вылез на «Новослободской» под переходным мостиком и, пройдя между светящимися витражами из цветного стекла, на которых были изображены всякие листочки-цветочки, красные звезды, рабочие, крестьяне и интеллигенты, вышел в зал, с одного конца которого эскалаторы возносили наверх людской поток, а с другой тускловато поблескивало мозаичное панно, отгороженное канатом.
Действительно, счастливая гражданка с младенцем на руках здорово смахивала на Мадонну, тем более что над ней еще и голубь парил с лавровой веточкой — прямо-таки Дух Святой. Для полного сходства с католическими иконописными канонами не хватало только треугольника с лучистым глазом — символа Бога-Отца. Вообще-то нечто похожее существовало на этом панно до 1961 года. Там, повыше «Мадонны» и голубка, в ореоле и сиянии находился мозаичный портрет Иосифа Виссарионовича. Потом панно наглухо закрыли и долго-долго не открывали, а когда открыли, то генералиссимуса на панно уже не было.
Юрка об этом, конечно, не знал, как, впрочем, и громадное большинство коренных москвичей моложе сорока лет, которые каждый день бегали мимо этой «Мадонны Новослободской» на работу и с работы.
Впрочем, сама картинка его мало заинтересовала. Он позволил себе лишь отметить, что «Мадонна Новослободская» не очень похожа на Марию-Луизу Чикконе, светлый сексуальный образ которой всегда всплывал из Юркиной памяти при слове «Мадонна». Для поколения сверстников Тарана эта американская дива была уже давней историей — почти такой же, как Элвис Пресли, Джон Леннон или Фредди Меркьюри, только еще живой, типа Пугачевой. После просмотра фильма «Тело как улика» по видаку — это уже лет пять назад было! — Юрка некоторое время балдел от этой актрисы-певицы и даже раздобыл ее цветное фото из календаря. Слишком уж живописно трахалась героиня Мадонны в этом эротическом фильме. Юрка года два ее на стенке держал, но потом, когда влюбился в Дашу, — выбросил без сожаления.
Итак, Таран прибыл к панно и встал у каната, рядом с несколькими другими гражданами, которые тоже кого-то ожидали, и поглядел на часы. Время было 9.20, так что тот, кто назначал встречу, должен был пожаловать минут через десять.
Узнать его Тарану предстояло по визуальному паролю — пластиковому пакету с эмблемой фирмы «Марина де Бурбон», — поскольку Генрих Птицын сильно сомневался в том, что Юрка правильно прочтет латинские буквы, то показал ему, как именно выглядит такой пакет в натуре. А чтоб не было случайной путаницы, из пакета должны просматриваться две газеты: «Сегодня» и «Завтра». Как утверждал Птицын, такое сочетание газет перепутать нельзя. Те, кто читает «Завтра», никогда не купят «Сегодня» и наоборот.
Паролем Тарана была его спортивная сумка, на правом боку которой должна была красоваться наклейка с китайским и тайваньским флагами. Оба флага были красными, но на континентальном в верхнем углу были изображены пять звездочек — одна большая и четыре маленькие, а на островном в том же углу был синий прямоугольник с чем-то типа солнышка. При этом «коммунистический» флаг должен был располагаться выше тайваньского. Сумку Таран должен был постоянно держать на ремне, правым боком вперед.
Никаких слов тут, около «Мадонны», ни Тарану ни гражданину с газетами «Сегодня» и «Завтра» произносить не полагалось. Просто Таран должен был подождать немного и пойти за обладателем пакета «Марина де Бурбон», не «прилипая» к нему вплотную и не отрываясь дальше чем на двадцать метров. Товарищ этот должен был подняться на поверхность, подойти к машине — ни марки, ни номера Тарану не сообщали — и, остановившись на минутку, достать из пакета газету «Сегодня». После этого гражданин с газетами и пакетом должен был отвалить в неизвестном Юрке направлении, а сам Таран — подойти к машине и три раза постучать в стекло правой задней дверцы. Затем его должны были впустить в эту машину и там, как выразился Генрих, «в интимной обстановке» объяснить, что делать дальше.