"Никто не в состоянии понять европейскую манеру одежды или признание асексуальности одновременно с трансвестизмом. Люди кричат: он носит грим и одевается в наряды, выглядящие как женское платье!"
Возможно, в чем-то благодаря влиянию Боуи на мир рока, все люди, мужчины и женщины, стали проще относиться к выбору одежды, стали говорить и делать то, что им хотелось, а не то, что положено говорить и делать мужчинам и женщинам. Наибольшей известностью пользовался диск Боуи "Подъем и падение Зигги Звездная Пыль". Боуи достиг совершенства рок-театра и сам стал суперменом рока по имени Зигги Звездная Пыль, который достиг своей вершины в момент, когда Земля вступила в последние пять лет своего существования. Зигги сделал Боуи, но ведь сперва именно Боуи сделал Зигги, и это явилось наиболее полным отражением его таланта. Боуи и де Фрис прекрасно сработались. К ним присоединились Игги Студж и Лу Рид (по прозвищу "Прогулка по дикой стороне"), а также Мотт зэ Хупл. В 1972 Боуи отправил своего 3игги в турне, и все признали в нем гения. Когда он в космическом костюме выходил на сцену и с блеском, как на диске, проводил всю программу, она казалась совершенным единением света и звука. На самом деле "Зигги-турне" было уже вторым турне Боуи по США. Первое он совершил еще до начала сотрудничества с де Фрисом. Это была короткая поездка в Нью-Йорк, Филадельфию, Чикаго, Лос-Анджелес, Сан-Франциско.
Турне прошло неплохо, но не так, как ему хотелось. Диск 1969 "Человек, который продал мир" был встречен нормально, но без особого энтузиазма со стороны прессы. Правда, у него появилась первая небольшая группа поклонников. Затем де Фрис продал фирме РСА диск "Ханки Дори" (на нем было несколько вещей в стиле Битлз - "Перемены", "Энди Уорхолл", "Ты прекрасная вещь", "Жизнь на Марсе"). Они принесли большую популярность, и после этого Боуи приступил к работе над "Зигги". Мир рока был подготовлен.
Турне "Зигги" было универсальным, каждый слушатель покидал зал удовлетворенным. Боуи был живым подтверждением своей музыки и странных образов, создаваемых им. Успех был мгновенным, и к тому времени, когда он прибыла Нью-Йорк из Кливленда и Мемфиса (где в воскресенье было продано не менее 4300 билетов), его турне по 7 городам превратилось в турне по 23 городам. Боуи было 24 года, когда он вступил в фантастический мир рока.
Шоу начиналось с музыки из "Заводного апельсина" (который Боуи никогда не видел, но оценил его "космический" потенциал). Боуи появлялся под звуки 9-й симфонии Бетховена, сопровождаемый мигающими огнями. Одетый в разноцветный блестящий костюм, он начинал петь в сопровождении трех музыкантов. Начинал он с песни "Держись за себя", затем переходил к песням последних четырех дисков. Виртуозно исполнив несколько номеров, он уступал место группе, которая играла песню "Я чувствую свободу" из репертуара Крим. Когда Боуи появлялся на сцене, его лицо освещали два красных прожектора, поэтому публика могла заметить все изменения в выражении его лица во время исполнения песен. Обычно он играл на электрогитаре, 12 -струнке. Его гомосексуальная репутация проявлялась в номерах "Королева-сучка", "Ширина круга" и, конечно, в моменты, когда Боуи эротически атаковал гитару Мика Ронсона, а затем изображал подобную же атаку на самого Ронсона, чей золотой костюм и туфли на платформе довершали эффект. Боуи, проявляя свою многогранность, спел несколько политических песен -"Блюз пулемета", "Все сумасшедшие", в которых осуждал войну. И, конечно же, он исполнял свои космические песни, имитируя космические звуки в песнях "Звездный человек" и "Жизнь на Марсе" при помощи специального электронного оборудования. Турне было успешным, и Мик Ронсон добился внимания аудитории, какого он вполне заслуживал. Раньше Ронсон выступал в составе нескольких групп, не достигших известности, как например Крестерз, Бойз, Рэтс, Ронно, но полностью его талант раскрылся только в сотрудничестве с Боуи. Турне "Зигги" было настолько популярным, что запомнилось надолго. Через год, в 1973 Боуи повторил это турне и даже превзошел себя на концерте в Мюзик Холл Радио-сити в Рокфеллер-центре. И на этот раз он начал свое выступление под звуки "Заводного апельсина", но на сцену его опускали в огромном пластмассовом шаре. Одет он был в черно-белый полосатый пластиковый костюм, который с него срывали две женщины, выбегавшие из-за кулис. Под этот наряд на Боуи был надет белый атласный смокинг Мандарина с нарисованными птицами и деревьями. Но не только в этом заключалась разница. Весь Нью-Йорк внимательно следил за Боуи. Даже Род Маккуэн следил за Боуи в бинокль, чтобы ничего не упустить, а Бетт Мидлер сидела как можно ближе к сцене. Боуи выдал шоу для всех них. Его наряд был необычен: рваные брюки, носки без пяток, перчатки без пальцев, костюм Флэша Гордона. Ронсон был в основном был одет в знаменитую кожу и перья. Музыка из "Зигги" исполнялась великолепно, а рефрен песни "Самоубийство рок-н-ролла" потрясал все здание. Диск "Зигги" пользовался таким успехом, что РСА перекупила "Человека слов, человека музыки" у фирмы Меркури и переиздала его вместе с "Космическим чудаком", продавая старый диск под новой этикеткой. Наконец-то к "Космическому чудаку" пришла заслуженная слава, диск стал первым в списке "лучшие диски", он признан одним из самых удачных. В 1975 этот диск был переиздан в Англии и тоже стал первым в ТОПе. Успех сделал Боуи великодушным, и он продюсировал диск Лу Рида "Преобразователь" и первый хит группы Мотт зэ Хупл ("Все молодые пижоны"). Единственное, что ухудшилось, это отношения с де Фрисом (которого сам Боуи и его приятели стали называть не иначе, как Тони-чудак). Де Фрис остался в Нью-Йорке с людьми из Мейн Мэн, когда Боуи отправился в турне. Почти год прошел в разлуке, и это разъединило их, бизнес и музыку. Боуи вращался среди других людей, жил своей музыкой, а Тони в это время все больше погружался в мир денег. Когда Боуи вернулся из турне, они расстались. После этого Боуи записал "Разумный Аладдин" (каламбур, по-английски можно и так: "Безумный парень"). Это диск об Америке, той Америке, которая стала для него ночным кошмаром во время первого турне Боуи. По сравнению с "Зигги" этот диск не поняли. Впрочем, как и во всей его карьере, миру требовалось время, чтобы догнать его. В июле 1973 он вновь объявил, что уходит со сцены, но в октябре выпустил диск "Пин Апс". В этот диск вошли лучшие песни 1964-67. Диск имел определенную популярность, однако Боуи в это время расстался со своими Пауками. Он выступил в ТВ-программе АВС "Специальный полночный выпуск", где показал свое шоу "1984". Записанная еще в лондонском Маркиз Клаб, эта программа была самой безумной, самой успешной, это был настоящий рок-театр. После этого он приступил к своему следующему проекту "Бриллиантовые псы". Диск вышел в 1974. Вместо Пауков с Марса с Боуи теперь играли: Тони Ньюман - ударные, Хэрби Флауэрс - бас, Майкл Гарсон - клавишные. В это же время Боуи начал сотрудничать с режиссером Энтони Инграссия, который привлек внимание Боуи своей постановкой пьесы Энди Уорхолла "Свинина". Свое сотрудничество они начали с постановки шоу "1984". Затем они вместе выпустили "Бриллиантовых псов", и с этой программой Боуи совершил турне по США, самое свое большое. Затраты были огромными, шоу обошлось им в 200000 долларов. В этом шоу (а также на диске) в драматизированном виде изображается гибель нашей цивилизации. Первая постановка была осуществлена в Монреале. А пока Боуи ехал в Торонто, все ждали обещанного шоу. Его группа была в обычном виде: блестки, волосы красного цвета, туфли на платформе, разрисованные лица... Фирма РСА провела большую работу в поддержку Боуи: был показан короткометражный фильм "Дэвид за работой", в фирменных магазинах крутили диски Боуи, и даже был организован конкурс "Будьте похожи на Боуи". За кулисами в это время находился его обычный персонал того периода: Корин Шваб, Анджела, их сын, хореограф Тони Бэсил и декоратор Джульс Фишер. Перед началом турне Боуи ни с кем не встречался, за исключением Корин. Он относился к этому турне со всей серьезностью. Боуи переезжал из города в город совсем не так, кал это было с "Зигги". Даже с простуженным горлом он поехал в Торонто, где его ожидали с таким нетерпением, что еще до приезда был объявлен второй концерт. Декорации, спроектированные Фишером, были изготовлены из алюминия и бумаги, на которых были изображены брызги крови. Для переезда группы были заказаны автобусы и грузовики. Персонал ездил в автобусе, а грузовики перевозили декорации и другое оборудование общей стоимостью 75 тыс. долларов. Шоу было фантастическим. Боуи много позаимствовал у Игги Студжа, Брайана Ферри и Мика Джаггера. Группа располагалась сбоку, скрытая от глаз зрителей в отличие от Пауков. Вместе с Боуи на сцене находились два танцора - Уорен Пис и Гай Андрисано. Постановка была превосходной. Композицию "