Медора спрятала лицо на груди Конрада, ее длинные волосы парят над его плечами. Он уже начинает волноваться, но тут приплывает корабль, входят моряки и их печальные из-за предстоящей разлуки жены, паж приносит лорду Конраду его плащ, карабин и охотничий рог. Он вырывается из ее объятий, и, не решаясь оглянуться, бежит по скалам и садится на корабль. Судно отплывает, жены остаются на берегу и машут своим пришедшим в отчаяние мужьям. На авансцене Медора стоит неподвижно на берегу, ее фигура могла бы вдохновить Фидия на создание статуи Отчаяния.
В невероятной роскоши зале суровый Сеид возлежит на бесчисленных подушках на золотом ковре. Его бородатые придворные стоят вокруг него. Покои ярко освещены, в отверстие в дальнем конце декораций покоев мы видим сверкающий город и блестящие вельботы. Паше сообщают о приходе Гюльнары в чадре до пят. Даже надменный Сеид встает, чтобы почтить свою прекрасную фаворитку. Он снимает драгоценную вуаль с ее зардевшихся щек и усаживает по правую руку от себя. Появляется танцовщица, потом в действие включаются ведущие артисты. Здесь начинается профессиональный балет, здесь Биа, Нобле или Ронци Вестрис, или ее грациозный супруг, или знаменитый Альберт, или прыгучий Поль скакали бы свободно, без удержу становились бы в театрал
ьные позитуры, отнюдь не разрушая трагизм истории.
Конечно, появляется дервиш, конечно, корабли подожгли, и, конечно, Сеид отступает. Декорации меняются, мы видим блестящий гарем, спасение его обитательниц, освобождение Гюльнары, пленение Конрада.
Сцена в темнице. На циновке в оковах лежит всеми покинутый Конрад. Дрожащее пламя одинокой лампы едва освещает тяжелую решетку огромных ворот, ведущих в его камеру. Несколько минут никакого движения. Зрителю позволяют полностью увериться в безнадежности положения героя. Его жизненное поприще завершено, надежна его темница, стражники его неподкупны, оковы не разорвать. Завтра он проснется, и его посадят на кол. Вдруг раздается слабый звук, столь слабый, что зрителю он кажется случайным. В темных воротах появляется белый силуэт: это охранник или палач? Ворота осторожно открываются, и на авансцену кроличьей поступью выскакивает женщина. Гюльнару играет девушка с телом пэри и душой поэтессы. Царица гарема движется взволнованным шагом, в левой руке она держит лампу, за поясом ее воздушного платья - кинжал. Она беззвучно подходит к узнику. Конрад спит! Как же так, он спит, в то время как тысячи оплакивают его крушение и погибель, а она ходит туда-сюда в беспокойстве, не в силах уснуть! Тысячи мыслей блуждают на ее раскрасневшемся лбу, она смотрит на зрителей, и ее черные глаза вопрошают, почему этот Корсар столь дорог ей. Она возвращается и поднимает лампу в изящной белой руке, чтобы осветить лицо узника. Неотрывно смотрит на спящего, медленно дрожащей рукой прикасается к кинжалу и вздрагивает от ужаса. Гюльнара вновь прикасается к кинжалу, он выпадает из ее жилетки и падает на пол. Корсар иросыпается, смотрит удивленно, видит женщину не менее прекрасную, чем Медора. Смутившись, она рассказывает ему о ситуации, в которой оказалась, говорит, что ее скорбь столь же неизменна, как ее обреченность. Он клянется, что готов умереть, он неустрашим, думает о Медоре, но забывается в объятиях Гюльнары. Гюльнара бледнеет, когда Корсар клянется в любви к другой. Она не может скрыть свою страсть. Он удивлен и признается, что считал ее возлюбленной своего врага Сеида. Гюльнара вздрагивает, услышав это имя, расправляет плечи и горько улыбается: