Все еще глядя в потолок, Орр сказал: «Предположим, мы нашли молодого Оппенгеймера, сумели тайком увезти его в Палестину, а затем выпустили на свободу, чтобы он делал то, что он делает лучше всего».
«Убийство людей».
«Да, убивая людей. Правильные люди — по крайней мере, что касается наиболее ярых сионистов».
«Британские типы».
«Да, я полагаю, они должны быть британцами, не так ли?»
Стрейси улыбнулась — леденящая кровь, почти ужасная улыбка. «Это может повлиять на несколько голосов — при условии, что мы сможем найти способ заявить о себе».
— Я оставлю это тебе, Майло.
Стрейси произвела быстрые мысленные расчеты. «Эти голоса ярых сионистов могли бы просто помочь нам в бизнесе».
"Как мило."
Двое мужчин долго смотрели друг на друга. Затем Стрейси снова постучала по паспорту Майнора Джексона. — Мы его сгоним — и его, и гнома.
«Он не хочет, чтобы его бежали».
«Хельмс находится в Германии; мы посадим его на это».
Орр вздохнул. «Не Хелмс. Джексон и Хелмс вместе ходили в школу в Швейцарии — кажется, в Ролле. Они презирают друг друга».
— Нам придется привлечь к этому нашего человека.
«Придумайте никого», — предложил Орр. «Умный никто, скорее пастырь, чем сопровождающий».
Это было разумное предложение, и Стрейси немедленно его приняла. Это была одна из причин, по которой он зашел так далеко. И это была основная причина, по которой он зашел так далеко. Хотя выражение лица Стрейси не изменилось, Орр был почти уверен, что слышит круглую папку, наполненную именами, вертящуюся в голове другого человека.
— Хорошо, — сказала Стрейси после паузы. «Умный никто. Один Лафоллет Мейер. Лейтенант.
— Боже мой, — сказал Орр. «Из какой части Висконсина родом наш Лафоллет?»
«Думаю, в Милуоки», — сказала Стрейси. "Почему?"
Вместо ответа Орр встал, чтобы уйти. Когда он повернулся, Стрейси сказала: «Няня».
Орр обернулся. "Да."
«Этого разговора, которого у нас никогда не было, не так ли?»
Орр улыбнулся. «Какой разговор?»
Плоскару потребовалось всего тридцать шесть часов, чтобы найти подходящего россиянина, того самого, который теперь зачарованно смотрел на автопортрет Рембрандта, висевший в галерее Меллон на Пенсильвания-авеню.
Аргентинец поставил его на россиянина; аргентинец, который до войны был плейбоем, пока у него не закончились деньги. Он женился на дальней титулованной кузине Плоскару, которая впоследствии умерла. Теперь аргентинец путешествовал по миру в качестве атташе по культуре в различных посольствах своей страны. На самом деле он был своего рода агентом разведки, пробыл в Вашингтоне более двух лет и всех знал. За установление контакта с русским он взял с карлика всего 250 долларов, поскольку Плоскару действительно был каким-то дальним родственником.
Имя россиянина предположительно было Икар Кокорев; это был сорокадвухлетний астматик, который тяжело хрипел, стоя, как вкопанный, перед Рембрандтом.
«У этого человека было много сердца», — сказал россиянин.
«Мне это не нравится», — сказал Плоскару, оглядываясь вокруг.
«Он тебе не нравится ? »
«Это слишком публично».
«Каждый день в полдень я прихожу сюда и провожу обед. Иногда я разговариваю с людьми; иногда я этого не делаю. Федеральная полиция привыкла к моему присутствию здесь. Если бы я рассказал маленькому человечку о великом сердце мастера, почему бы им возражать? Мы с тобой встретимся только один раз.
«Я понимаю, что вам нужен Курт Оппенгеймер».
Русский медленно перешел к следующему Рембрандту, портрету преуспевающего мужчины средних лет. «Свет», — сказал он. «Посмотрите, как он формирует свет. Какой редкий и печальный гений. Я должен поехать в Амстердам, прежде чем умру. Я должен посмотреть «Ночной дозор». Я просто обязан. Мы слышали о вас, господин Плоскару, — продолжал он на том французском языке, на котором они говорили. «Нам не понравилось то, что мы услышали. Самый неприятный.
"Сколько?" - сказал Плоскару.
«Я говорил, что мы покупаем? Нет. Но вы, несомненно, имеете в виду какую-то цену. Я рисую, ты знаешь. Действительно, рабские имитации. Мой разум подсказывает моей руке, что делать. Это моя ошибка. Должно быть, оно исходит отсюда, — сказал он, тяжело хрипя и ударяя себя в грудь. — Не голова.
«Сто тысяч долларов», — сказал Плоскару, когда они перешли к следующей картине, изображающей молодую женщину с меланхоличными глазами.
«Из-за этого мне всегда хочется плакать. Так грустно; очень, очень грустно. Почему она такая грустная? Она замужем за стариком, но завела молодого любовника, и теперь он ушел навсегда. Я придумываю эти маленькие истории. Я нахожу их забавными. Ваша цена, конечно, непомерна.