⠀⠀
Константин Зайцев
✾
Я — клоун
⠀⠀
⠀⠀
Автор книги и время, о котором он пишет
⠀⠀
Эту книгу написал артист цирка и эстрады — гимнаст на турнике, клоун, жонглер и фокусник Константин Николаевич Зайцев. Он и его постоянная партнерша Вероника Петровна Малиновская окончили тот самый техникум циркового искусства, в котором учился главный герой книги Глеб Колышкин.
Учреждение это называлось по-разному: техникумом, школой, училищем, но суть его от этого не менялась. Долгие годы техникум был единственным не только в нашей стране, но и во всем мире учебным заведением подобного профиля. Только после окончания войны, то есть после 1945 года, учебные заведения, готовящие цирковых артистов, были созданы и в других социалистических странах.
До Великой Октябрьской социалистической революции профессия цирковых артистов переходила из рода в род, от отца к детям, от учителя к ученикам. Учить будущих артистов, как правило, начинали лет с пяти — семи, а восьми-десятилетних артистов нередко можно было увидеть на арене.
Конечно, среди учителей бывали люди опытные, талантливые, хорошо знающие свое дело, обладающие педагогическим даром. И если к ним приходили одаренные мальчики и девочки, то со временем из них вырастали прекрасные мастера.
Но, к сожалению, так бывало далеко не всегда. Даже владея некоторым ремесленным опытом, иные учителя не умели его передать, к тому же, стремясь как можно быстрее подготовить ребят для выступлений, учителя — таких было немало — постоянно прибегали к наказаниям, часто жестоким, требуя, чтобы его подопечные проделывали сложные, а то и опасные трюки. Вот почему и во время учения и после его окончания так часто случались травмы, иногда серьезные, в результате которых молодые люди на всю жизнь оставались инвалидами. Кроме того, зачастую учащимся показывали только приемы, необходимые для исполнения определенного номера, но не стремились к тому, чтобы воспитать артиста широкого профиля, владеющего всем богатством цирковых выразительных средств.
Ни в одной области искусства не было такого количества неграмотных или малограмотных деятелей, как в дореволюционном цирке. А малообразованный, а то и вовсе неграмотный артист не мог добраться до подлинных высот искусства, создать произведения, отвечающие требованиям хорошего вкуса.
После революции заговорили о школе цирка. Первым идею о ее создании подал и развил знаменитый клоун-сатирик, выдающийся дрессировщик и ученый-зоопсихолог В. Л. Дуров. Но тогда, в трудное время гражданской войны, иностранной интервенции, цирковую школу создать не удалось. Для ее содержания просто не хватало ни средств, ни сил. В годы экономической разрухи погибали животные, разрушались цирковые здания. В обновлении нуждались костюмы и реквизит. Все это требовало денег, а их в достаточной степени государство пока выделить не могло. И тогда, чтобы укрепить экономическую базу цирков, привлечь к цирковым представлениям внимание зрителей, решили приглашать артистов из-за границы, в первую очередь из Германии, где свирепствовала жестокая безработица.
Начиная с 1922 года на наших аренах перебывало все лучшее, что только имелось в области циркового искусства в Европе. Но долго так продолжаться не могло: советский цирк, естественно, должен был строиться руками своих цирковых артистов.
В 1927 году был объявлен прием в Школу циркового искусства. Перед столом приемной комиссии стояли десятки юношей и девушек, мечтающих об артистической деятельности, и среди них Михаил Румянцев, будущий знаменитый комик Карандаш.
Школу создали, принятые с нетерпением ждали первого звонка, чтобы приступить к занятиям, но заниматься пока было негде. Решили временно использовать фойе и коридоры московского театра Мюзик-холл, находящегося на Большой Садовой улице (теперь в этом здании Театр сатиры). Только через два года, после долгих хлопот, училищу были переданы пустующие конюшни и манеж, когда-то принадлежавшие купцу Расторгуеву, а сейчас используемые под склад. Но в каком все это было виде! В помещении было холодно, оно нуждалось в ремонте, на манеже стояли какие-то бочки, лежало перепревшее сено. И студенты принялись за дело. В течение короткого времени весь хлам был вынесен, стены и пол вымыты, манеж покрыт свежими опилками и даже произведен самый необходимый ремонт. Теперь взору приходящих представал небольшой цирк. Арена — профессионалы ее называют манежем — была стандартных размеров — тринадцать метров в диаметре, именно такой она бывает во всех цирках мира.