Система аркбутанов и контрфорсов. Собор Нотр-Дам, Реймс, XIII в.
Собор Нотр-Дам, Париж, XII–XIII вв.
Стеклянный дворец
Еще раз посмотрим на конструкцию готического собора. Это сплошные дыры, один скелет. А стены? Благодаря каркасу и всей системе аркбутанов-контрфорсов они стали предельно тонкими.
Теперь в них появилось много больших проемов, через которые в собор проникает солнечный свет. До изобретения листового стекла было еще далеко, а вот заполнить эти проемы множеством разноцветных мелких стеклышек было возможно.
Кусочки цветного стекла соединялись свинцовой пайкой в самые необыкновенные композиции (конечно же, библейские). Так в эпоху готики получили распространение витражи. Проникающий через витражи солнечный свет воспринимался как божественный.
Со временем своды готических соборов все больше усложнялись. Обычный четырехчастный крестовый свод превратился в шестичастный. Дальше – больше. Появились звездчатые, веерные, сетчатые, крученые своды. Нервюры сплелись в головокружительные рисунки. Особенно ярко это проявилось в английской готике.
Вот оно, парящее пространство: высокие, легкие своды, разноцветный свет. Настоящий полет души. И всем этим мы обязаны каркасной конструкции, которую внедрили именно во времена готики.
Но самое парадоксальное, что впоследствии это потрясающее инженерное решение было вычеркнуто, забыто. От него отказались на долгие века.
Своды собора Святого Петра и Святой Неделимой Троицы, архитектор – Томас де Кантебрюгге, Глостер, XIV в.
Витражи Собора Нотр-Дам, Шартр, XII–XIII вв.
Как в Средние века создавали сплошное остекление?
Здесь стены словно исчезают, как будто здание состоит только из света и цвета. В часовне Сент-Шапель в Париже – это сплошное стекло.
Ее построили в XIII веке как реликварий, специально для хранения величайшей святыни – тернового венца Христа. Сделали два уровня. Нижний – для дворцовой гвардии и слуг. Верхний – для короля и свиты.
Этот верхний королевский ярус и представляет собой настоящее чудо искусства. Стрельчатые арки, высокие своды и вместо стен – только витражи. Их общая площадь более 600 квадратных метров. Настоящий хрустальный дворец, сквозь стекла которого струится призрачный свет.
Обычно нагрузку сводов в готических храмах берут на себя мощные контрфорсы за пределами храма. Поэтому можно делать легкие стены и витражные окна. Но тут контрфорсы выглядят как строгие аккуратные вертикали, не больше. Как же в Средние века смогли фактически создать сплошное остекление?
Оказывается, чтобы держать конструкцию, здесь были использованы металлические связи. Увидеть их сложно, они скрыты внутри каменной кладки и нервюр.
Тем не менее мастера готики использовали здесь абсолютное революционный прием. Фактически прообраз железобетона, до изобретения которого было еще 600 лет.
Только XIX век сможет технически состязаться с готической архитектурой!
Витражи Сент-Шапель
Часовня Сент-Шапель (Святая капелла), Париж, 1242 – 1248
Часть 4
Италия. Эпоха Возрождения XV–XVI вв
Что же они возрождали?
Ура, Возрождение!
Итак, гениальная конструкция, которую придумали строители готических соборов, на много веков была отвергнута.
Наступило другое время. Теперь, в эпоху Ренессанса, Средневековье казалось звеном промежуточным, «провалом» между двумя взлетами. Между высоким «позавчера» и прекрасным «сегодня», когда эту древность начали возрождать. Именно тогда в среде гуманистов, интеллектуалов своего времени, и появилось это выражение – Средние века. Свое собственное время они назвали эпохой Возрождения (по-итальянски Rinascimento).
И тут открывается один важный момент.
До этого развитие архитектуры шло параллельно с изменением конструктивных решений или введением строительных новшеств. Теперь новые формы рождаются прежде всего потому, что у человека меняются ценности и трансформируется картина мира.
Так что же они возрождали?
Античность, конечно. Причем, римскую античность, которая была рядом. Мимо древних руин ходили так, между прочим. Настало время обратить на них внимание. В Грецию тогда попадали редко, памятники были почти неизвестны. А Рим – другое дело.