Причем в нижнем ярусе полуколонны тосканского ордера. Он основательный, приземистый. Во втором ярусе ордер уже ионический: он легче и пропорционально, и в деталях. В третьем – самый изящный коринфский. Пилястры тоже коринфские.
Римляне великолепно освоили законы тектоники, когда архитектурные элементы визуально облегчаются снизу вверх. Такая схема расположения ордеров даже получила название ордерная суперпозиция. И это чудесное открытие очень пригодилось в будущем.
Ордер помогает воспринимать здание: его масштаб, структуру. Но, по сути, это опять декоративная оболочка, конструктивная функция ордера исчезла.
Колизей, или амфитеатр Флавиев, Рим, 72 г. н. э.
Ордерная суперпозиция на стенах Колизея
Арка
Однако и в Колизее, и в Арке Тита появился новый элемент: арка. Такого в Древней Греции не было.
Всем хороша стоечно-балочная конструкция. Но есть у нее одна проблема: длина балки. Она не позволяет перекрывать большие пролеты. Ведь если сделать балку слишком длинной, она просто переломится. А римляне любили масштаб. Одни Термы Диоклетиана – это 13 гектаров.
Термы (общественные бани) были местом, где люди не только мылись, они общались, проводили время. А чтобы подавать воду, нужно было возводить акведуки. Были и другие потребности, которые порождали новые задачи. Все это, в свою очередь, приводило к изменению архитектуры.
Оказывается, необязательно использовать стоечно-балочную конструкцию, если она не может помочь. Можно поступить иначе. Сделать полукруглый деревянный шаблон, по нему выложить арку и замкнуть ее в центре клиновидным камнем.
Получится другая конструкция – арочная. Очень устойчивая. Теперь можно перекрывать любые пространства. Самые большие.
Арка была известна задолго до римлян: еще в Древнем Египте, в Месопотамии. Но именно римляне стали ее очень широко использовать. К тому же в архитектуре появилась циркульная кривая. А это совсем другой образ.
У стоечно-балочной конструкции есть своя проблема, а у арки – своя. Какая же?
В чем проблема арки?
Арка
Попробуйте полукругом согнуть лист бумаги. Только отпустите палец, лист тут же распрямится. Так и арка. Чтобы она не распрямилась (то есть не развалилась), ее надо крепко «держать».
В чем же дело? Главная проблема арки – боковой распор, то есть горизонтальная сила. Поэтому, чтобы арка была устойчивой, нужны мощные опоры.
Но в то же время арка сама в себе таит решение.
Если сделать аркаду, то есть систему связанных арок, то они будут держаться друг за друга и взаимно гасить распор. Тогда тяжелые основательные опоры понадобятся только на концах.
Самый яркий пример – римские акведуки, которые использовались для подачи воды. Многие прекрасно сохранились. Скажем, акведук в Сеговии. Его высокая многоярусная аркада имеет длину 18 км. Тут 75 одинарных арок и 44 двойные, а пролеты между ними достигают 5 метров. Каждая арка передает свой распор на соседние. Опоры здесь стройные, арки легкие, и держится все прекрасно.
Еще один способ погасить распор – замкнуть аркаду в кольцо. По этому принципу строились все древнеримские цирки и арены. Взять хотя бы роскошную аркаду амфитеатра в Ниме, или знаменитый Колизей.
Но помимо проблем, у арки есть множество преимуществ. И кроме прочих, ее важное свойство – способность развиваться в пространстве.
Что это значит?
Акведук, Сеговия, 50 г. н. э.
Амфитеатр, Ним, 72 г. н. э.
Своды, купол
Своды тоже придумали не римляне. Но они им очень пригодились. Ведь им нужно было перекрывать гигантские пространства.
Любой свод – это вариация арки. Например, если взять много-много арок и приставить их друг к другу, получится тоннель. Это простейший цилиндрический свод. У него есть один недостаток. Он довольно тяжелый. Как и в случае с аркой, он тоже норовит расползтись. Его распор требует мощных, массивных стен.
Но у цилиндрического свода есть и достоинство. Это своеобразная матрица, из которой можно создать самые разные варианты сводов. Гораздо более сложные. Вариаций может быть множество.
Скажем, если поставить два цилиндрических свода крест-накрест, получится так называемый крестовый свод. Это уже интересно.