На бабок-ежек я пригласил группу хористок из хора Владимира Минина.
И вот, наконец, свершилось!
Вся музыка готова!
Я был доволен результатом. Все оказалось не зря.
Еще мне предстояло поехать в Красногорск, в «Госфильмофонд», где я заказал кинокадры с выступлениями ансамбля имени Александрова. Мы туда поехали вдвоем с замечательным мультипликатором Эллочкой Масловой. Я хотел именно ей поручить эпизод с бабками-ежками. Там, в «Госфильмофонде», я отбирал те элементы хореографии, которые потом будут нарисованы и одушевлены Эллочкой.
О мультипликаторах
Эта профессия уникальна. Она вобрала в себя многие уменья.
Во-первых, мультипликатор — это рисующий актер. Но, кроме всего, он должен обладать музыкальностью, чувством ритма, разбираться в композиции. И, конечно, с чувством юмора. А как без него?
Серьезный хмурый человек никогда не достигнет высот в этой профессии. Мультипликаторы — это профессиональные взрослые дети. Озорные шалуны. О них редко пишут или упоминают. Я постараюсь компенсировать этот пробел.
Про Эльвиру Маслову я уже написал. В жизни она небольшого роста, с тихим голосом, неброской внешностью. А в деле — просто хулиганка. Пересмотрите эпизод с бабками-ежками и убедитесь в этом.
Весь номер «Мечты» создал замечательный мультипликатор Виктор Шевков. Дядя Витя — так его называли. Прошел войну, потерял ногу. Приведу один пример, который подтвердит, что мультипликатор при работе с персонажем все пропускает через себя.
Когда дядя Витя начинает движение Вани со словами: «Ах, если бы сбылась моя мечта…», первый шаг в сцене он делает на несгибающемся протезе. Как у дяди Вити. Я не стал исправлять эту ошибку. Она мне дорога как память об этом человеке.
Весь музыкальный номер с Водяным делал потрясающий Виктор Лихачев. Уже когда я давал ему задание и детально разбирал каждую сцену, увидел, что он лукаво смотрит на меня и невнимательно слушает.
Но когда я отсмотрел эпизод, был в восторге от увиденного. Лихачев очень чувствовал ритм эпизода. Не двигал персонаж без всякой на то необходимости. Иногда останавливал, и это была выразительная статика.
Через много лет я встретил его на Арбате, и мы вспоминали нашу совместную работу. Я ему сказал:
— Ты знаешь, Витя, мне вначале показалось, что ты невнимательно меня слушал и всерьез меня не воспринимал.
— Да ты что, Гаррик! Мне не терпелось скорее начать рисовать!
Конечно, мне повезло, что я на своем пути встречал таких увлеченных людей. Конечно, они были обременены семьями, детьми и внуками, но оставались навсегда легкими, веселыми и неравнодушными.
Простите, кого не упомянул.
Всех люблю и всем спасибо!
Не знаю, сохранили ли на киностудии замечательный архив, где были собраны шаржи. Шаржи рисовали два мультипликатора — Юрий Мещеряков и Владимир Букин. Они оба были прекрасные художники с острым чувством юмора.
Их усилиями архив постоянно пополнялся. Иногда это были целые серии. Мне запомнился шарж на упомянутого мною Виктора Лихачева. Он был небольшого роста, а жена Ольга была намного выше него. На рисунке изображалась Ольга, сидящая в тазике голая, спиной к зрителю. К ее спине была приставлена большая лестница, наверху которой трудился Витя Лихачев с мочалкой в руке. Так Лихачев, по решению художников, мыл дома свою жену. Было смешно от того, что Лихачев оказался очень узнаваем на рисунке. А еще помню целую серию шаржей — на Сергея. Фамилию не называю. Сережа был довольно слабый мультипликатор, но зато преуспел в пьянстве и многочисленных романах. Какой-то очередной роман получился неудачным, и он подцепил венерическую болезнь. Эта болезнь послужила поводом для целой серии рисунков: Сережа сидит у постели своего заболевшего органа, Сережа выгуливает свой орган на инвалидной коляске и так далее.
Рисовальщики были блестящие, фантазия неуемная, шаржи безумно смешные.
Насколько процветало пьянство на киностудии? Пожалуй, это было не пьянство, а периодические возлияния. И не потому, что выпивающие боялись административных санкций. Нет. Просто свою работу они любили больше алкоголя.
Кого я застал
Для меня всегда был важен масштаб личности, именно по этому принципу выстраивались мои симпатии к тому или иному режиссеру.
Когда я пришел на студию, еще трудились легендарные Полковников, сестры Брумберг, Иванов-Вано, Атаманов, Степанцев, Хитрук, Снежко-Блоцкая. Каждый из них был настолько ярок, что являл своим творчеством целое направление в мультипликации.