С тобой наедине…
Но девственность живого поцелуя…
Не им, а мне!
Глава 7. Последняя опера Мусоргского. Пчелка златая. Я встретил вас
Последняя опера Мусоргского
190 лет назад, в августе 1832 года, была издана первая книга Н. В. Гоголя — «Вечера на хуторе близ Диканьки». Написанное по-русски, это собрание небольших повестей заметно сохраняет аромат мелодики украинской речи, широко использует мотивы украинского фольклора.
Но годовщина выхода в свет книги Гоголя лишь побудила меня рассказать о малоизвестной опере М. П. Мусоргского, написанной на сюжет первой повести по расположению в книге, «Сорочинская ярмарка», действие, которой, к тому же, происходит на родине Гоголя, в селе Великие Сорочинцы Миргородского района Полтавской области.
Любители музыки, профессионально с ней не связанные, обычно считают, что перу композитора принадлежат две оперы: великие «Борис Годунов» и «Хованщина». Эти творения Мусоргского имеют богатейшую сценическую историю, прочно входят в золотой фонд мирового оперного репертуара.
Строго же говоря, Мусоргский автор шести опер. Только, в отличие от «Бориса Годунова» и «Хованщины», остальные, за исключением одной, автором не завершены, ставятся редко и мало известны широкой аудитории.
В 1863–1866 Мусоргский сочинял оперу «Саламбо» по роману Флобера. Были написаны в клавире лишь отдельные номера и сцены. Есть подозрение, что композитор просто охладел к этому замыслу, не особенно вписывавшемуся в основную струю его творческих намерений. Опера никогда не ставилась на сцене, но дважды — в 1980 г. в Милане и в 2003 г. в Мюнхене были осуществлены аудиозаписи оперы (в редакциях соответственно З. Пешко и М. Ростроповича, опирающихся на авторский клавир). Большая часть написанного Мусоргским для этой оперы включена автором в его другие сочинения.
В 1870 году директор императорских театров С. А. Гедеонов задумал сценическое произведение, соединяющее в себе балет, оперу и феерию. Он сам набросал сюжет четырехактного спектакля «Млада» из жизни полабских славян, а разработку его поручил В. А. Крылову. Заказ на музыку Гедеонов сделал членам Могучей кучки — Римскому-Корсакову, Бородину, Кюи и Мусоргскому, каждому по одному акту. Затее Гедеонова не суждено было осуществиться — на постановку просто не хватило средств. Вскоре он покинул должность директора императорских театров и куда-то скрылся из виду. Римский-Корсаков создал из созданного материала полноценную оперу, а трое других композиторов использовали написанное в других своих сочинениях.
В 1868 году композитор приступил к сочинению оперы «Женитьба» по комедии Гоголя, но остановившись на первом акте, прекратил работу и полностью сосредоточился на «Борисе». По словам самого Мусоргского,
«Женитьба“ — это посильное упражнение музыканта или, правильнее, не музыканта, желающего изучить и постигнуть изгибы человеческой речи в том её непосредственном правдивом изложении, в каком она передана гениальным Гоголем.
В дальнейшем Ипполитов-Иванов завершил оперу, дописав к ней три акта. В его редакции «Женитьба» периодически ставится на родине. Опера в различных редакциях ставилась также во Франции и США.
А вот и предмет нашего сегодняшнего разговора.
Сорочинская ярмарка — опера М. П. Мусоргского в 3-х действиях, 4-х картинах. Она, конечно, более известна, чем "Саламбо", "Женитьба" и "Млада", да и ставится чаще этих опер, но все же в этом отношении с "Борисом" и " Хованщиной конкурировать не может.
Сюжет либретто, которое создал сам композитор совместно со своим близким другом, поэтом А. Голенищевым-Кутузовым, заимствован из одноименной повести Н. В. Гоголя. Мусоргский писал эту оперу в 1874–1880 годах, параллельно с «Хованщиной». По словам В. В. Стасова, композитор мечтал создать «малороссийскую роль» для своего старшего друга — замечательного баса О. А. Петрова, украинца по происхождению. Однако лишь спустя три года был набросан сценарный план, как сообщил Мусоргский, — «при милейшей помощи гениальной А. Я. Воробьевой-Петровой» (певицы-контральто, жены О. А. Петрова).
Но главная причина того, что композитор задумал эту оперу — это, безусловно, продолжение эксперимента, начатого «Женитьбой» и восходящего к «Каменному гостю» Даргомыжского. В одном из писем Мусоргский писал:
Жизненная, не классическая мелодия. Работая над говором человеческим, я добрел до мелодии, добрел до речитататива в мелодии. Я хотел бы назвать это осмысленной, оправданной мелодией. Если достигну — почту завоеванием в искусстве. А достигнуть надо.