Посмею утверждать, что музыка Вивальди даже более популярна в среде простых любителей, чем творчество Баха и Генделя. В ней нет тех философских глубин, что у Баха, нет генделевской мощи и гражданского пафоса: она проще и доступнее. «Вивальди — это праздник инструментальной музыки» — отозвался о творчестве великого маэстро современный скрипач, победитель конкурса старинной музыки в Брюгге Дмитрий Синьковский. И именно в музыке Вивальди мы находим изысканную роскошь, пышность и праздничность, свойственные причудливой эстетике эпохи барокко.
Глава 8. Дорога длиной в пятьдесят семь лет
Все, кто неравнодушен к музыке и русской культуре, отпраздновали 1 апреля 2023 года 150-летний юбилей Сергея Васильевича Рахманинова.
Пятьдесят семь лет неустанной творческой деятельности пролегли между первым и последним сочинениями Рахманинова. Именно к этим двум сочинениям, как к двум опорам чудесного моста, я обращусь сегодня. Судьба распорядилась весьма любопытно — оба они написаны в жанре сюиты.
Осенью 1885 года двенадцатилетний Сергей Рахманинов, уже достаточно хорошо подготовленный пианист, поступает сразу на третий курс младшего отделения Московской консерватории, в класс профессора Н. Зверева. Младшее отделение консерватории представляло из себя тогда среднюю специальную музыкальную школу для одаренных детей при консерватории, нечто вроде нынешней ЦМШ. Разница была лишь в том, что преподавали там исключительно консерваторские педагоги, а при поступлении на старшее отделение воспитанники сдавали не вступительные, как сейчас, а переводные экзамены. Рахманинов увлекался в то время не только фортепианной игрой, он пробовал свои силы и как композитор. Тогда и возникает самое первое известное нам его сочинение — сюита из четырех фортепианных пьес: Романс, Прелюдия, Мелодия и Гавот.
Товарищ Рахманинова Матвей Пресман, впоследствии известный пианист и педагог, так рассказывает о начале его композиторской деятельности: «Как сейчас помню, Рахманинов стал очень задумчив, даже мрачен, искал уединения, расхаживал с опущенной вниз головой и устремленным куда-то в пространство взглядом, причем что-то почти беззвучно насвистывал, размахивал руками, будто дирижируя. Такое состояние продолжалось несколько дней. Наконец он таинственно, выждав момент, когда никого, кроме меня, не было, подозвал меня к роялю и стал играть. Сыграв, он спросил меня:
— Ты не знаешь, что это?
— Нет, — говорю, — не знаю.
— А как, — спрашивает он, — тебе нравится этот органный пункт в басу при хроматизме в верхних голосах?
Получив удовлетворивший его ответ, он самодовольно сказал:
— Это я сам сочинил и посвящаю тебе».
Именно эти пьесы Сергей сыграл весной 1888 года на экзамене при переходе на старшее отделение консерватории. Комиссия выставила Рахманинову «пять с плюсом». Но возглавлявший экзаменаторов Чайковский не удовольствовался этим, а окружил пятерку плюсами с четырех сторон на манер креста. Эту оценку Петр Ильич повторит через четыре года на выпускном консерваторском экзамене за оперу Рахманинова «Алеко».
Рука Рахманинова распознается в этом детском сочинении с первых же тактов. Тот же обаятельный мелодизм, великолепная фортепианная фактура и неожиданно уверенная для столь раннего сочинения композиторская техника.
«Симфонические танцы» создавались композитором на чужбине, в трудный, переломный период его жизни. Рахманинов привык к бесконечному гастрольному ритму с ежегодным летним отпуском. С 1931 по 1939 год он проводил лето с семьей в вилле на берегу живописного Фирвальдштедского озера. Именно здесь он сочинил многие шедевры. Но в 1939 году в жизнь семьи ворвалась Вторая мировая война. Наталья и Сергей Рахманиновы чудом успели выехать из Европы, на которую надвигалась фашистская буря. Дочь Татьяна осталась в оккупированной Франции, и связь с ней была потеряна. Впервые за много лет следующий концертный сезон Рахманинова стал чисто американским: выехать в Европу было невозможно, и его концерты проходили в городах США и Канады.