Юрий Райн
Я вот тоже отметил, что Мартенвилль изящно визуализировал звук, а озвучиванием изображения (т. е. воспроизведением) не интересовался. То есть изобретение носило для него чисто абстрактный характер (абсолютно не осуждаю, даже наоборот!)
Корнелий Шнапс
Не думаю, что именно не интересовался: запись и воспроизведение — это задачи разной сложности; думаю, он просто не смог решить вторую.
AlexKhmnk
здОрово как! =))) До чего жалко, что звукозапись появилась так поздно и мы уже никогда не услышим игру Листа, Паганини, импровизации Баха…
Глава 10. Музыка, математика и красота
В 1965 году любители музыки южнонемецкого города Дармштадта (между прочим, родины двух русских императриц — Марии Александровны и Александры Федоровны) были буквально ошеломлены германской премьерой кантаты «Солнце инков» молодого советского композитора Эдисона Денисова. В том же году Пьер Булез с таким же успехом представил это произведение парижской публике.
О Денисове заговорили как о пионере авангардной музыки в СССР. На родине же композитор был уже достаточно хорошо знаком музыкальной общественности.
Эдисон Васильевич Денисов родился 6 апреля 1929 года в Томске. С детства его привязанности поровну делились между музыкой и математикой. Он проявлял большие способности к точным наукам и имел все основания унаследовать дело своего отца, известного радиофизика (недаром он и получил имя Эдисон). В детстве он самостоятельно научился играть на гитаре и мандолине, учился в музыкальной школе. Не определился окончательно Эдисон и ко времени, когда надо было решать с выбором профессии. В 1946 году он одновременно поступил на физико-математический факультет Томского государственного университета и на фортепианное отделение Томского музыкального училища.
В 1950 году после победы Денисова в студенческом композиторском конкурсе он послал свои сочинения Дмитрию Шостаковичу, который ответил, что ему нужно серьёзно заняться музыкой. С этого момента Эдисон решил окончательно предпочесть вероятной блестящей научной карьере музыкальную. Он поступает на композиторский факультет Московской консерватории, которую через пять лет с успехом оканчивает, сразу получив приглашение там преподавать. Его произведения благодаря видным исполнителям, приверженцам творчества композитора, становятся известными на родине. Это дирижёр Геннадий Рождественский, пианист Алексей Любимов, скрипачи Леонид Коган, Гидон Кремер, Татьяна Гринденко, Олег Каган, альтист Юрий Башмет, виолончелисты Наталья Гутман и Александр Рудин, флейтист Александр Корнеев, кларнетист Лев Михайлов, фаготист Валерий Попов, тромбонист Анатолий Скобелев, перкуссионист Марк Пекарский — всё блистательные имена. Среди его сочинений этого периода сочинений такие великолепные работы, как Концерт для флейты, гобоя, фортепиано и ударных, фортепианные Багатели и Вариации, Сонаты для скрипки и для флейты и фортепиано, два струнных квартета. Занятия математикой не проходят для композитора бесследно. Позднее он скажет: “Музыка — это искусство логического мышления”.
Хотя широкого признания музыка Денисова в СССР не получала, а ряд влиятельных музыкальных чиновников препятствовали ее распространению как «слишком авангардной», все было для него до 1979 года вполне пристойно. А в ноябре 1979 грянул гром.
На VI съезде Союза композиторов его первый секретарь Тихон Хренников подверг резкой и грубой критике ряд советских композиторов, среди которых был и Эдисон Денисов. В результате образовалась так называемая «Хренниковская семерка», в состав которой вошли кроме Денисова Софья Губайдуллина, Вячеслав Артемов и другие крупные имена. По сути это был «черный список». Этим авторам был объявлен официальный бойкот: им не предоставляли больше концертных площадок для их произведений, запрещено было публиковать их сочинения, допускать их на радио и телевидение, упоминать их имена в газетах, доверять им композиторские классы в консерватории. Запрещался также их выезд на премьеры своих сочинений за рубеж.
С тех пор творческий путь композитора был для него сплошными контрастами света и тени. Полное непризнание на родине и широчайшее — за рубежом, где Денисов был назван «Моцартом XX века». Эдисон Васильевич мужественно сносил все обрушившиеся на него удары. Неподкупный, добросовестный и настойчивый, он остался верен себе, пройдя через бури и испытания. От многих других он отличался небывалой, почти мистической силой, которая жила в нём. Создавая в 1980 году «Реквием», Денисов говорил: “Я думал о кресте, который несу в своей жизни”. Лишь с начала 90-х годов в связи с произошедшими в стране переменами его положение изменилось к лучшему.