Ладно, подхожу непосредственно к содержанию, дальше буду много писать и размышлять, а так же пытаться переосмыслить многие моменты.
Первое, что бросается в глаза – очень быстрые сцены, они невероятно быстро перетекают друг в друга. Сцены слишком быстро проносятся, они не полностью выжаты. Быстрая смена кадров, монтаж дерганый... Некоторые, как сцена на кухне выполнена хорошо, даже отлично, но другим уделяется мало места. Чего именно не хватает в этих сценах – это более глубокое описание персонажей, ситуаций и мира. Пройдемся по порядку.
Возьмем для примера самую первую сцену, когда героиня знакомиться с маркизой. Кто такая она и что делает – информация есть, но подается очень скупо. Зачем это нужно: далее в тексте, героиня часто совершает отсылки к данному персонажу, к ее прошлой жизни, предыстории, как она жила с отцом, ее характер и желания. Это все раскрывается по ходу произведения, но не существует предпосылок к этому. При этом, она вспоминает с прошлого маркизы очень пикантные и интимные вещи, словно ей передалась память девушки.
Но если оригинальная Мирабет еще раскрыта, а личности графа и старого жениха Миры еще более-менее, хотя можно было и чуть больше, то например Гер, как персонаж очень слабо раскрыт. И кстати, Айсар (хоть я понимаю, что его участь незавидная), знакомиться с нами незаметно.
Здесь бы я хотел подумать о такой вещи: существует раскрытие персонажа, а существует – знакомство с персонажем. Когда персонаж всего на всего эпизодический, но занимает важную роль в рассказе, знакомство с ним требует больше доработки. Несомненно, Айсар важный персонаж, и вводиться он вами незаметно.
Сама идея с миром, где женщины существуют как «мужские украшения» для меня очень необычна и оригинальна. Когда Анна Свирева попадает в подобный мир, то появляться занимательный замысел противопоставить сильную женщину кротким, послушным и смирным девушкам этого мира, которые смирились со своей тяжелой судьбой. Это очень интерестный замысел сам по себе, но он требует доработки описания жизни женщин в этом мире, что бы чувствовалась их тяжелая судьба. У вас есть такая героиня, как Клара, но она служанка. Возможно, вы могли бы внести описания женского быта в хрониках, когда главная героиня читает книги. Да и вообще, через книги, вы могли бы более глубже погрузить читателя в ваш мир, королевства и легенды.
Так же присутствует у вас небольшая проблемка с открыванием сцен. Например, суд над героиней, когда ее отец, граф Лиф, говорит, что ваша героиня не его дочь. Сам суд начинается невероятно сумбурно и быстро. У вас присутствовали сцены, что граф сомневается в своей дочери, но он только сомневается. Он еще не осознает, что его дочь – подмена. Между цепочкой подозрения-осознание-суд, отсутствует «осознание».
Сцена, когда героиню похищают северные наемники, так же очень непонятна из-за того, что не существовало предпосылок к ней. Я так и не понял, какие мотивы двигали наемниками. Возможно, их подкупили, или заказали. Да, ее похищение заказывали, но сцен, где подготавливается похищение, или спасение – отсутствует.
Еще момент: в сценах, где Анна, то есть Мирабет пытается противостоять отцу, ее будущему жениху, и патриархальному обществу она встречает слабый отпор, что ослабляет ощущение того, что девушке противостоит непреодолимая сила. Возможно, так и не должно быть, но если у вас в замысле возникает идея, что в вашем мире женщины бесправны, то ужесточив реакцию на поведение Миры вы усилите общий эффект и восторг от каждой ее маленькой победы в первой половине книги, и героиня будет выгодно выделяться на общем фоне. Еще вы создаете сильный и интересный конфликт, где каждое телодвижение будет сопровождаться саспенсом, а неверное решение – горькими последствиями. Сила вашей книги в тяжелых ситуациях заставляющих вашего героя напрягаться на все сто.
Скажу пару слов о прыгающем фокале и переноса повествования от первого на третьего, потом на первое, где у меня возникало впечатление что вы переносите повествование с от «Я» с одного персонажа на другого. Лично я ничего страшного в этом не вижу, напротив, это даже интересно, если игра с формой повествования. С другой стороны, непонятно зачем вы концентрировали второе «Я» на двойнике Весо (извиняюсь, если ошибся, но у меня складывалось такое впечатление). К примеру, это прыгающее «Я» можно использовать на отце маркизы, Гомере, и увидеть ситуацию его глазами.