Когда Фрэнк снял трубку, в дверях появилась Молли Хансен, и Резник жестом велел ей оставаться на месте, подошел и повел ее в коридор снаружи.
— Я только что услышала, — сказала Молли. Ее лицо, обычно безупречное и ровное, начало проявлять признаки напряжения.
«Я не уверен, что знаю все, что произошло».
Вкратце Резник рассказал ей все, что ей нужно было знать.
— Как она это переносит? — спросила Молли.
«Она злая, расстроенная, чего и следовало ожидать».
— А те письма с угрозами, которые у нее были, вы думаете, это тот же человек?
"Возможно. Пока нет никакого способа узнать. На первый взгляд кажется, что записка была написана на другой машине. Но это может ничего не значить".
— И ты не представляешь…
Какие? "
«Ну, эта история с краской. Не может ли это быть еще одним трюком, чтобы привлечь внимание к их делу?»
«Вивьен Плант и ее друзья? Не знаю. Я думал, что у нее есть хотя бы фотограф. Но мы все равно поговорим с ней».
"Хорошо." Они стояли возле дверей лифта, напротив литографии деревьев и пляжа, окрашенного в розовый цвет.
— Могу я поговорить с ней? Кэти? — спросила Молли.
«С моей точки зрения, нет причин, по которым вы не должны этого делать. Но вы можете оставить это еще на некоторое время. Дайте ей немного времени, чтобы успокоиться».
Молли вздохнула, посмотрела на часы.
— Наверное, да. Просто сегодня вечером у нее назначено интервью с Сарой Дюнан. Если она не сможет его провести, я должен сообщить Саре.
— Почему бы тебе не дать ей полчаса? — сказал Резник.
«Я могу дать ей знать, что ты рядом. Если она скажет, что хочет поговорить с тобой сейчас, я дам тебе знать».
— Хорошо, — устало улыбнулась Молли.
"Спасибо."
Позади нее лифт остановился, и из него вышла Линн Келлог, Кевин Нейлор сразу за ней. — Подумал, тебе не помешает небольшая помощь, — сказал Лиим. Резник кивнул в знак благодарности и заставил их обоих работать.
Сьюзен Тирелл стояла в центре кухни, дверь в сад была открыта, взбивала безе и думала, сколько времени прошло с тех пор, как они с Дэвидом занимались любовью. Вероятно, это было Рождество, та скрипучая кровать в гостевой комнате ее родителей, несколько бутылок дешевого шампанского и немного хорошего портвейна, достаточного, чтобы оживить либидо Дэвида. Даже тогда он назвал имя какой-то кинозвезды в момент кульминации. Его, а не ее. Позднее ее дело было более тихим, более личным.
С тех пор это были последние ночные объятия, те долгие мгновения перед сном, последний акт пробуждения Дэвида, когда он отворачивался от ее рук.
— Почему ты остаешься с ним? — спросила ее подруга Беатрис.
Сьюзан сидела, как участница «Мастермайнда», не зная правильного ответа.
«Этот проклятый фестиваль, — сказал Тайрелл, входя на кухню с мобильным телефоном в руке, — с каждым днем все больше напоминает сценарий Квентина Тарантино. "
Потрясающе, подумала Сьюзен, кровь и увечья, и плохие поп-песни семидесятых, продолжая взбалтывать безе, пока он рассказывал о событиях в отеле.
— Ты придешь на представление сегодня днем? — спросил Тайрел.
"О, да, я ожидаю этого."
«Вы должны. Если не считать одного показа в «Электрик» в 1982 году, «Темный коридор» не показывали в этой стране с пятидесятых годов. А сам Кертис не видел репродукции «Крика об убийстве» с тех пор, как все еще был в Штатах. "
"Действительно?" Сьюзен сказала с едва притворным интересом. Безе стало достаточно жестким, чтобы покрыть пирог. Она могла бы поспорить о том, что редкость не всегда равна качеству, если бы чертовы фильмы были хороши, почему их не показал какой-нибудь предприимчивый программист? – но ей не хватило энергии.