Портрет княжны Бэби Юсуповой. 1925
Портрет княгини И. А. Юсуповой. 1925
Портрет С. Лорис-Меликовой. 1925
Портрет М. Бутаковой. 1931
Портрет графини Брюн де Сент-Ипполит. 1942
Портрет С. А. Говорухо-Отрок. 1944
Портрет графини Р. Зубовой. 1939
Портрет графа П. С. Зубова. 1956
Портрет Е. И. Шапиро. 1940
Портрет Д. И. Вышнеградского. 1940
Портрет Фредерики Блэк-Буке. 1926
Портрет Клевы. 1941
Портреты друзей и заказчиков конца 1920–1940-х годов, да и двух более поздних десятилетий (я специально называю эти две категории портретов, так как в то же время у Серебряковой были и совсем иные портретные работы, о чем далее) — обычно погрудные или поясные, без особых композиционных затей, позы и повороты их моделей точно увидены и поэтому кажутся не только естественными, но единственно возможными.
Нужно подчеркнуть одну особенность творчества и характера художницы: она почти никогда не удовлетворялась достигнутым и, если была такая возможность, писала свою модель дважды, а то и трижды, все глубже вникая в своеобразие внутреннего мира человека, изучая его черты и выражение. Но как и ранее, в предреволюционные годы, Серебрякова с наслаждением писала портреты детей.
Во всех ее детских портретах есть особая прелесть простоты и естественности, поэтической проникновенности в душу ребенка, ясное ощущение его как личности — и ни малейшего сентиментального любования детскостью, то есть те же особенности, которые отличали ее портреты собственных детей 1910-х — начала 1920-х годов.
Среди таких работ Серебряковой, относящихся к первому периоду ее пребывания во Франции, есть несколько, которые можно было бы назвать композиционными или «обстановочными», где портретируемые показаны во взаимодействии с окружающим. Таков написанный в 1926 году в Бретани портрет Фредерики Блэк-Буке, большеглазой девочки лет тринадцати, несомненно, напоминавшей Серебряковой ее дочерей, почти ровесниц этой модели. Пастельный портрет написан быстро и энергично, фон чуть намечен (как это часто встречается на пастельных портретах Серебряковой), зато прекрасно разработано лицо, коротко подстриженные волосы с челкой, тонкие кисти рук. И великолепно решен «натюрморт» на столе с клетчатой скатеркой — свободно расставленные чашки и так же свободно лежащие фрукты.
Портрет сыновей графини де Гане. 1927
В следующем году Серебрякова пишет портрет сына С. С. Прокофьева — маленького Святослава (за год до того ею был написан и небольшой, но очень выразительный портрет самого композитора). Изображение светловолосого мальчика, разложившего игрушки на как бы сошедшем с картины Ван Гога стуле, поражает своей прелестью и, вместе с тем, особой свободой и непредвзятостью взгляда живописца. Никакой преднамеренности сделать «красивый» детский портрет! Все необычайно естественно, живо и — очаровательно. Притом не подчинено никаким правилам, никаким «направлениям» — это подлинный кусок жизни, но превращенный в высокое искусство.