В кинотеатре. 1925
В метро. 1925
В кафе
Луканов в кафе «Маго». 1924
Г. Гиршман на педикюре у китайцев
В парикмахерской. 1926
В парикмахерской. Париж. Конец 1920-х
Однако значительно большее место занимают в ее творчестве бретонские пейзажи — целые серии изображений маленьких городков: Камаре (1926), Пон-л’Аббе (1934). Своеобразная, как бы остановившаяся со Средних веков жизнь, двухэтажные домики с островерхими крышами этих тихих селений, идущие по узким улочкам женщины в таких же старинных чепцах, белые и цветные палатки рыночной площади с группами покупательниц — все это с увлечением запечатлевается Серебряковой. Часто, как в том же 1934 году, в бретонской деревушке Лескониль пишет она море, широко раскинувшееся, холодное…
Вид из метро. Париж. 1926
…Здесь я одна — никто не принимает к сердцу, что начать без копейки и с такими обязанностями, как у меня (посылать все, что я зарабатываю, детям), безумно трудно, и время идет, а я бьюсь все на том же месте.
Вот хоть бы теперь — работать здесь в такую жару, духоту и с такой толпой всюду для меня невозможно, я устаю от всего безумно и когда прихожу в какой-нибудь угол все того же Люксембургского или Тюильрийского сада (и все уже приелось), то ничего не могу от усталости рисовать…
Зима в саду Тюильри. 1940
Овощной рынок. Париж
Кока в Версальском парке. 1924
А. Черкесова-Бенуа в парке с Татаном. 1927
В этих «морских» произведениях, где горизонт открыт взору художника, — тишина, простор, и снова возникает ощущение не этюдности, а выверенной картинности, устойчивости мотива — и мира. И рядом с морскими и городскими пейзажами появляется — почти неожиданно — пейзаж сельский: скошенное поле со скирдами пшеницы, домишками (на втором плане) под огромным облачным небом. Пейзаж, с предельной отчетливостью заставляющий почувствовать неутихающую тоску живописца по родным среднерусским просторам.
Очень плодотворными были поездки Серебряковой на юг Франции, в Кассис под Марселем и особенно в Коллиур близ северных отрогов Пиренеев. Во время своего недолгого путешествия с братом Е. Е. Лансере (приехавшим на три месяца во Францию в конце 1927 года) она пишет пастелью радостный пейзаж морского порта в Кассисе с тесными рядами лодок и красно-сине-белыми флагами. Очень удачен и пейзаж «Кассис. Дорога», где среди зеленеющих холмов уходит к далекому горному хребту делающая крутой поворот дорога, а пространство решено не по-этюдному, а с совершенно картинной продуманностью и уравновешенностью.
Пляж в Камаре. 1925
Бретань. Лескониль. 1934
Может быть, самыми плодотворными были летние месяцы 1930 года, которые Серебрякова провела с сыном и дочерью в Коллиуре. Она пишет как всегда ежедневно, с увлечением изучая морской порт, изображая его с разных точек зрения, то с нагромождением барок, то с упорядоченной линией прогулочных лодок, то с рыбаками, растягивающими на берегу сети. Пишет она и развалины средневековой крепости, и уходящую вниз «Улочку с пальмой», и Катю, то смотрящую из окна, то на обширной террасе, с которой открывается вид на горные цепи, присутствующие почти на всех коллиурских пейзажах, замыкающие дальние планы композиций и придающие им серебряковскую законченность. Все работы полны дыханием моря и солнечным светом, все — по восприятию живописца, передающемуся зрителю — бодры и оптимистичны, как и полное жизненных соков изображение груш на ветках грушевого дерева — опять образец смешения жанров.