Евграф Николаевич Крутень был похоронен в родном Киеве на Ас-
кольдовой могиле120 рядом с другим выдающимся летчиком Петром Ни-
колаевичем Нестеровым. В 1935 г. кладбище на Аскольдовой могиле
ликвидировали и останки выдающихся летчиков перезахоронили на Лу-
кьяновском кладбище121 Киева.
Архип Куинджи
(1841–1910)
к
художник-пейзажист
Иллюзия света была его богом и
не было художника равного ему в
достижении этого чуда живопи-
си. Куинджи – художник света.
И. Репин
140
На окраине Мариуполя в январе 1841 г. в бедной греческой семье
сапожника Ивана Христофоровича Еменджи родился будущий выдаю-
щийся художник пейзажной живописи Архип Куинджи. Когда мальчику
шел шестой год умер отец, вскоре умерла и мать. Его забрал к себе дед
и по договоренности с попом переписал внука на свою фамилию – Ку-
инджи, что означает по-татарски “Золотых дел мастер”. Но вскоре не
стало и деда и Архипа приютил его старший брат Спиридон. Архип по-
могал брату по хозяйству – пас гусей, носил воду, собирал кизяки для
печи. Грамоте научился у учителя-грека.
Когда Архипу пошел одиннадцатый год, брат Спиридон устроил его
на работу к подрядчику Чабаненко, который строил в Мариуполе
церковь. У Чабаненко он вел записи в конторской книге поступающих на
строительство кирпичей и других строительных материалов. У Архипа
рано появилась тяга к рисованию, он с раннего детства рисовал углем
на стенах деревья, горы, сакли с плоскими крышами, о которых ему
рассказывал дед. В конторской книге Чабаненко начали появляться ри-
сунки, подрядчик отнесся к увлечению Архипа доброжелательно и посо-
действовал ему поступить в двухклассное приходское училище. Однако
учеба продолжалась не долго. За учение платить не было средств и он
оставил училище. Как умеющего писать и считать, его взял на работу
купец-хлеботорговец Аморетти. Он должен был считать мешки с пшени-
цей и прислуживать по дому – мыл полы, чистил обувь и одежду.
Мечта стать художником не покидала Архипа. В свободное от рабо-
ты время он подолгу наблюдал за переменчивой водной гладью моря,
за плывущими в небе облаками, за заходом солнца, за таинственным
превращением света. Пробовал писать красками, но на холсте получа-
лась пестрая радуга цветов, далеких от натуры. Иногда рисовал по па-
мяти степные закаты, чумацкие дороги с возами, мельницы. Он пони-
мал, что мастерству художника нужно учиться. Однажды к Аморетти
приехал его знакомый, художник Адольф Феслер, который работал у
Айвазовского копиистом. Архип впервые увидел копии картин Айва-
зовского, сделанные Феслером (“У маяка” и “Мыс Фиолент”). Посмотрев
рисунки Архипа, Феслер заметил его способности и посоветовал се-
рьезно заняться учебой.
Летом 1855 г. юный Куинджи пешком пошел в Феодосию к Айва-
зовскому. Прожив около двух месяцев у прославленного мариниста, он
даже не смог увидеть его мастерской, Архипа в нее не приглашали. Он
растирал краски, красил забор вокруг сада. Этим и ограничивалась его
учеба. Вскоре Айвазовский уехал в Петербург. Архип понял, что в Фео-
досии делать нечего. Он сложил свои работы в котомку и в конце авгу-
ста покинул усадьбу Айвазовского.
141
Вернувшись в Мариуполь после неудачного пребывания в Феодо-
сии, Архип стал работать у фотографа Кантаржи ретушером портретов,
а затем у купца Леонтия Герасимовича Кетчерджи, дочь которого Вера
впоследствии стала его женой. Узнав, что в Одессе есть художники, у
которых можно учиться, он уехал в Одессу. Чтобы зарабатывать на
жизнь, стал работать ретушером в фотосалоне Гешеле, расписывал ка-
реты, фаэтоны, дилижансы. Не найдя в Одессе живописца-учителя,
двадцатилетний Куинджи отправляется в Петербург, чтобы поступить в
Академию художеств.
Куинджи дважды держал экзамены в Петербургскую академию ху-
дожеств и оба раза неудачно. В 1863 г. его приняли в Академию вольно-
слушателем. Однако академических рисовальных вечеров он не посе-
щал, лекции по общеобразовательным и специальным предметам его
не интересовали. До всего он доходил самообразованием и собствен-
ным умом. Куинджи сразу же окунулся в атмосферу художественной
жизни. Он подружился с И. Репиным, В. Васнецовым, Е. Макаровым и
другими, познакомился с И. Крамским. Восхищаясь талантом Ярошенко,
Маковского, Репина, Савицкого, Васнецова, он понимал, что ему необ-
ходимо искать свой путь в живописи.
В 1868 г. он представил на академическую выставку картину “Та-
тарское село при лунном освещении”. Работа вызвала интерес у публи-
ки и Куинджи за хорошие знания в живописи пейзажей был признан Со-
ветом Академии достойным звания “свободного художника”. Однако для
получения этого звания необходимо было выдержать словесный экза-
мен. Большие проблемы в образовании не позволили ему получить это
звание. После успеха на академической выставке 1869 г. друзья совету-
ют ему подать прошение о присвоении звания “классного художника”. В
прошении Куинджи писал: “Имею честь добавить, что, не будучи учени-
ком Академии и не слушая лекций, нахожусь в крайнем затруднении от-
носительно испытаний по общеобразовательным предметам академи-
ческого курса, поэтому осмеливаюсь просить небольшого облегчения, а
именно разрешить мне сдавать экзамен по одним только главным и
специальным предметам”.
Освободив Куинджи от сдачи экзаменов по закону Божьему, всеоб-
щей и русской истории, географии и русскому языку, Совет Академии
разрешил ему экзаменоваться только на звание неклассного художника.
Сдав экзамены по истории изобразительных искусств, архитектуре, ана-
томии и перспективе, он получил звание неклассного художника пей-
зажной живописи.
После посещения острова Валаам, откуда он привез превосходные
этюды, началась его оригинальная творческая деятельность. В 1873 г.
142
на очередной передвижной выставке была выставлена картина Куин-
джи “На острове Валаам”, которая привлекла внимание посетителей,
став центральным явлением выставки. О своих впечатлениях от картин
Куинджи Илья Репин писал: “С первой же вещи, “Валаама”, его не-
большие картинки вызывали большие споры, привлекали массы публи-
ки и отделялись от всего, что было с ними одновременно на выставках,
таким сильным, своеобразным впечатлением, что, казалось, вся вы-
ставка уходила куда-то далеко, и одни картинки Куинджи были цент-
ральным явлением. Вся публика стояла у его вещей и после этих
неожиданных красот не могла уже замечать ничего интересного”.
Картину купил для своей галереи П. Третьяков и у Куинджи появи-
лась возможность поехать за границу. Он путешествует по Европе, по-
сещает музеи Германии, Франции, Бельгии, Англии, Швейцарии, Ав-
стрии.
Вернувшись в Петербург, художник создает картины “Забытая де-
ревня” (1874), “Чумацкий тракт” (1875), “Украинская ночь” (1876), ко-
торые с большим успехом экспонируются на передвижных выставках и
на Всемирной выставке в Париже (1878). В этих картинах Куинджи
передал поэзию и красоту природы милой его сердцу Украины. Его
творчество увлекало своей выразительностью, силой гармонии теней и
света, погружало зрителя в мир очарования. Художник увлекал и знато-
ков и профанов своим гением. Даже искушенные зрители отдавались на-
слаждению созерцания его картин. Многие художники старались разга-