дожника свою коллекцию предметов запорожской старины. Репин
несколько раз путешествовал по Украине, посетил места бывшей За-
порожской Сечи, побывал на острове Хортица, сделал массу зарисо-
вок, нарисовал портреты потомков запорожцев, изучал древности му-
зеев Киева, Екатеринослава (ныне Днепропетровск), а также вещи, на-
ходящиеся в частных собраниях. Изучая собрание старины В. В. Тар-
новского279, он провел в его имении Качановке около полутора меся-
цев. Самого хозяина коллекции художник изобразил на картине в виде
запорожца в черной папахе. Картина “Запорожцы” наполнена яркими
типажами и весельем, она стала символом казацкой вольности и това-
рищества. Репин этой картиной прославил свободолюбие и братство
своих земляков – украинских казаков. В 1891 г. состоялась персональ-
ная выставка Репина, центром ее экспозиции были “Запорожцы”. Кар-
тину купил император Александр ІІІ, заплатив за нее 35 тысяч рублей.
На эти деньги Репин приобрел поместье Здравнево в Беларуси и
переехал туда. С ним живут дочери Вера и Надя и отец Ефим Василье-
вич. Он мало рисует. Болит правая рука, но несмотря на это он занима-
ется хозяйством и собственноручно посадил в имении яблоневый сад.
Тоскует по родному Чугуеву, пытается примириться с семьей. Но сов-
местная жизнь с Верой Алексеевной не получилась и он, оставив име-
ние жене, возвратился в Петербург.
В 1893 г. Репин едет за границу, откуда посылает в “Театральную
газету” свои “Письма об искусстве” (1893–1894). Вернувшись из-за гра-
ницы он в 1894 г. становится профессором Академии художеств, где ру-
ководит мастерской. Одновременно преподает в подготовительной шко-
ле княгини Тенешевой и консультирует художественную школу в Смо-
ленске (с 1895). На международной выставке в Венеции в 1897 г. он
“удивил всю Европу” своей картиной “Дуэль”.
В 1899 г. в салоне княгини Тенешевой Репин познакомился с ее
родственницей писательницей Натальей Борисовной Нордман, которая
писала под псевдонимом Северова. В 1900 г. она стала второй женой
Репина и хозяйкой усадьбы “Пенаты”280, приобретенной им в 1899 г. на
имя Натальи Борисовны. Здесь, в 45 км от Петербурга, в селении Куок-
267
кала на берегу Финского залива, его привлекала природа, тишина, шум
моря. Близость к Петербургу давала возможность не прерывать занятий
с учениками в Академии и не отрываться от общественной и художе-
ственной жизни столицы.
Через несколько лет заросший кустарником участок (около двух
гектаров) Репин превратил в парк с аллеями, беседками, прудами, кото-
рые наполнялись водой из вырытого около дома артезианского колод-
ца. Одноэтажный дом постепенно обрастал пристройками, верандами,
балконами. В 1906 г. он надстроил второй этаж со стеклянным шатро-
вым перекрытием мастерской, разными украшениями, флюгерами. Все
делалось по замыслу и рисункам художника и под его наблюдением так,
чтобы здесь было удобно жить и работать. Стены мастерской в “Пена-
тах” были заполнены этюдами и эскизами. Художник обычно работал
над несколькими картинами сразу и в мастерской стояло всегда
несколько мольбертов. Здесь, в мастерской, по словам Репина, он “про-
водил лучшие часы своей жизни”. В письме Стасову он в 1899 г. писал:
“…Искусство я люблю больше добродетели, больше чем людей, чем
близких, чем друзей, больше, чем всякое счастье и радости жизни на-
шей”. Страсть к творчеству, к живописи владела им до конца дней.
Неистощимый интерес ко всему талантливому, любовь к людям,
дорбожелательность, гостеприимство, приверженность к литературе, к
музыке, присущие Репину, привлекали в “Пенаты” художников, писа-
телей, поэтов, ученых. Они съезжались по средам, когда он принимал
гостей. На его “средах” побывали Шаляпин, Глазунов, Ершов, Асафьев,
Есенин, Бунин, Куприн, Горький, Маяковский, Тарханов, Бехтерев, Пав-
лов, Чуковский и многие другие представители культуры и науки начала
ХХ ст. Почти ни одна “среда” не проходила без домашнего концерта,
иногда они превращались в литературные чтения. Репин очень любил
музыку и тосковал, если подолгу не слушал ее. Он дружил со многими
композиторами и музыкантами, но из всех выделял своего любимого
Модеста Петровича Мусоргского (1839–1881). В кругу друзей художника
было принято петь хором, он часто пел друзьям украинские песни.
Интерес к талантливым людям был свойственен и гостеприимной
хозяйке дома Наталье Борисовне Нордман. Общительная и деятель-
ная, она стремилась создать великому художнику, значение которого по-
нимала, удобную для работы обстановку, уют и интересный отдых.
Живя в “Пенатах” художник продолжал работать. Творчество по-
прежнему оставалось главным смыслом его жизни. За мольбертом он
проводил большую часть дня. Даже когда Репин гулял или работал в
парке, когда бродил по берегу Финского залива, он был всецело погло-
щен своими замыслами. В 1901–1903 годах по заказу Министерства им-
268
ператорского двора он создает многофигурное полотно “Торжественное
заседание Государственного Совета 7 мая 1901 года”, ставшее вместе с
гениальными этюдами к нему одним из самых высоких достижений реа-
листической живописи. В этой работе ему помогали его ученики Б. М.
Кустодиев и И. С. Куликов. Они расчерчивали холсты и писали детали
интерьера зала, куда Репин вписывал фигуры. На картине изображены
более 80 сановников во главе с императором. В этом произведении Ре-
пин еще раз показал себя непревзойденным мастером сложной много-
фигурной композиции, блестящим живописцем, верным последова-
телем принципам критического реализма.
Репин был выдающимся портретистом. Он считал, что людям нау-
ки, искусства и литературы дана великая цель – помочь своему народу
в его движении к просвещению, к свободе. Вот почему художник стре-
мится к тому, чтобы в портрете зритель увидел глубокую внутреннюю
жизнь ума и сердца. Репин создал портреты многих ученых, писателей,
композиторов, художников: Пирогова, Сеченова, Бехтерева, Менделее-
ва, Павлова, Тургенева, Толстого, Гаршина, Писемского, Горького, Коро-
ленко, Маяковского, Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова, Крам-
ского, Сурикова, Куинджи, Ге, Васнецова, Серова, Стасова, Третьякова, а
также всех своих родных.
Длительные дружеские отношения (с 1880) связывали художника
со Львом Николаевичем Толстым. Он неоднократно бывал у писателя в
Ясной Поляне, писал с него портреты. Влияние Толстого на Репина
было очень сильным. Однако, преклоняясь перед гением писателя, он
не разделял его этических убеждений. Увлеченный гениальной лично-
стью писателя, художник стремился запечатлеть все, что ему было до-
рого в Толстом.
В 1907 г. у Репина отказала правая рука, но он продолжал работать
левой и все свои уходящие силы стремился отдать своей любимой жи-
вописи. Отказавшись от преподавания в Академии (1894–1907), где он
воспитал выдающихся художников Грабаря, Малявина, Кустодиева,
Остроумову-Лебедеву, Билибина, Серова, Пимоненко, А. Мурашко,
Бродского, Красицкого, Прохорова и других, Репин редко покидал “Пе-
наты”. Около семи лет трудился художник над полотном из истории За-
порожья – “Черноморская вольница”. Закончив над ним работу в 1908 г.,
он показал его на Передвижной выставке 1909 года. Картина пон-
равилась публике (находится в одном из частных собраний Швеции).
Заболев, его жена Наталья Борисовна Нордман покинула “Пенаты”,
уехала в Швейцарию и там летом 1914 г. умерла в больнице для бед-
ных, отказавшись от помощи Репина. Художник живет в опустевших “Пе-