<tab>Подействовало или нет, я не понял. Я не понял даже: прочитал он или нет. Марек, как обычно, смотрел мимо, молчал с отсутствующим видом, а я методически рассказывал о выразительных средствах морфологии и словообразования. Марек не стал делать упражнения в рабочей тетради. Вместо этого стал складывать лису-оригами. Эта лиса — его акция протеста? Его формула обиды? Мелкий упрямый аутист! Я не буду заводиться, я не буду нервничать и дёргаться… Я спокоен. Я абсолютно спокоен.
<tab>«Лисий период» длился неделю. Чеховский «Вишнёвый сад» практически затоптали бумажные лисы и собаки, Марек меня игнорировал и даже не делал домашнее задание по литературе. Но я — крепкий орешек — не то чтобы не расстраивался, я воспринимал стойко и невозмутимо. Я всё равно знал: мальчишка меня слышит. В отместку (знаю, что мелко!) на уроке русского такие средства выразительности завернул, в такие лексические дебри погрузился, что Марек перешёл с лис на собак, а я ему с удовлетворением поставил двойку, так как он не смог отличить эпифору от анафоры в домашнем упражнении.
<tab>Однако двойка абсолютно не задела Марека, он даже не взглянул. Зато на следующее занятие меня поджидала его матушка. Похоже, она вобрала в себя все эмоции в этом доме, выплёскивает их и за себя, и «за того парня». Гневно обвиняла меня в нечуткости, в педагогической бездарности, в психологической безграмотности, так как я, видите ли, поставил ему двояк в самый день рождения. Пока Божена яростно жестикулировала, отрешённо представлял, как складываю из клетчатого листочка хитрого лиса. За это время я уже хорошо выучил, как мастерить этого свидетеля наших уроков. Помогло. Даже раздражения никакого не испытал. Молча выслушал, кивнул и спросил:
<tab>— Вы всё сказали?
<tab>Божена в ответ сверкнула глазами и, хлопнув дверью, выскочила из комнаты. Думаю, что столь бездарно пропущенные мной именины ученика никакого изменения в наших с Мареком отношениях не произвели. Он уже заворачивал очередную бумажную собачку. Я, правда, отметил для себя и явно подарок от деятельной родительницы: на подоконнике рядом с биноклем кокетливо глазел дорогой фотоаппарат Canon с четырёхкратным зумом. Очевидно, Божене безразлично, для чего чаду хороший фотоаппарат, ведь явно сын не путешествовать собрался…
<tab>Завершая изучение чеховской пьесы, решил не рисковать: Мареку совсем неинтересны судьбы дворянских гнёзд и печальный уход старой России под удары предприимчивых лесорубов. Да и вообще свернёт опять с Раневской на Еву, а с Лопахина на её мужа! Я опять буду дёргаться и всякое фантазировать! Поэтому под занавес «изучения» чеховского шедевра задал ему тему «Роль звука в пьесе «Вишнёвый сад»». Мне казалось, что безобидно.
<tab>Чёрта с два!
<i><tab> «Чехов пишет для театра. Значит, в пьесе должны быть звуки. Чтобы воздействовать на зрителя сильнее. И мастер слова даёт фон сполна: это и скрип сапог Епиходова, его же игра на гитаре, бряцание брошенных ключей, свирель вдали, за садом, звуки еврейского оркестра, звон открывания створок шкафа… В пьесе постоянно ощущается звуковая антитеза — тишина и шум, это природа и мир людей, уходящее и наступающее…
<tab>Но самый главный звук — в конце пьесы. «Слышится отдалённый звук, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный. Наступает тишина, и только слышно, как далеко в саду топором стучат по дереву». Звук лопнувшей струны — резкий, неприятный, смертельный. Инструмент сломан и больше не споёт. Звук топора — тоже звук малоприятный. Рубят сад, губят красоту и воспоминания. Но звук топора деятелен, он жестоко прорубает дорогу в якобы светлое будущее. Символы слишком очевидны. Чехов очень точен, он словно режиссёр, добивает зрителя этими звуками. Делает финал печальным и пессимистичным.
<tab>У меня тоже есть ассоциации на звук лопнувшей струны и звук топора. Лопнувшая струна, не выдержавшая натяжения и бряцания грубых пальцев, — это Ева. Даже в инвалидном кресле она сидит в странной, сломанной позе. Сломанный инструмент.
<tab>А звук топора… Это звук силы и гибельной уверенности. Топор может только сломать скрипку или гитару, но не сотворить её. Топор — это он. Он усаживает Еву в это кресло — и получается такая поза. Он бросает её на диван и не замечает хрупких рук, что пытаются защититься. Он и сам как будто вырублен топором и вырубает всё вокруг.
<tab>Когда вишнёвый сад вырубят, на это место придут работники. Будет суета, шум, окрики и матершинные прибаутки строителей, грохот строительных механизмов. За этим шумом никто не услышит уже шелеста вишнёвого сада и перебор гитарных струн в стиле Бенвенуто Терци, с робким сердечным ритмом на сильной доле. Никто не услышит.
<tab>Боюсь, что никто не услышит и Еву.
<tab>У меня есть фотографии».</i>
<tab>Я прочитал это на занятии. Опять затряслись руки. Я молча подошёл к подоконнику, взял фотоаппарат, включил просмотровик и начал листать кадры.
<tab>Окно днём. Практически ничего не видно, мужской силуэт в белой рубашке, он спиной к объективу. Потом кадры фиксируют каждый шаг удаления белой рубашки от окна. Мужская спина белеет там, где диван. Под белым пятном виднеется что-то жёлтое, и ясно видно тонкую голую ногу, которая безжизненно свисает. Потом опять какие-то неясные очертания. Белое и жёлтое. Слишком большая зернистость. Ничего не понятно. Вдруг кадры становятся чёткими за счёт темноты и электрического света на маленькой сцене в доме напротив. Да, вечером определённо видно всё. Пустые стены, старый длинный шкаф, на диване сидит девушка. На ней большой мужской свитер. Она очень бледная, совершенно не видно красок лица. Волосы чуть ниже плеча, прямые, светлые. Очень острые скулы, тонкая шея. Девушка гладит рыжую собаку. Даже издалека её глаза стеклянно блестят. Ещё кадр: из-за «правой кулисы» кухни вышел мужчина. У него открыт рот, он что-то ей говорит. Ева не поворачивается к нему. Она смотрит на собаку. Следующий кадр: мужчина ближе, чуть согнувшись в агрессивной позе. Что-то говорит. Ева как сидела, так и сидит. Next. У мужчины свирепое лицо, он в яростном жесте поднял руку, растопырив пальцы. А потом… Фотография смазана… Видно только мазок белой рубахи. Он накинулся на Еву, и камера не смогла остановить мгновение, расфокусировалась. Следующая фотография ещё более непонятная. Но чётко видно, что рыжая игрушка упала на пол. И ещё один кадр: девушка лежит на диване, отброшенная на противоположную сторону, закрывает лицо руками. Он её ударил! Это определённо! На следующей мужчина на коленях стоит перед диваном и тянется к Еве, к её лицу. Ещё, и я вижу, что ему удаётся оторвать её руки от лица, около носа и губ красное пятно. Ублюдок! Я посмотрел в окно. В доме напротив никакого движения. А Марек? Он заворачивает очередную бумажную собаку.
<tab>На просмотровике появились снимки «другой серии». Очень тёмные. Марек снял, как мужчина вынес Еву погулять. Действительно, поза на инвалидном кресле у неё была нелепая, неудобная. Рот сжат. Её лицо светилось мертвенной бледностью. На этих фотографиях тоже трудно было разглядеть черты лица. Всё-таки далековато, да и блики от стекла стирают чёткость. Но лицо Евы почему-то вызывало во мне скрежет, как бывает от звука железа по стеклу. С одной стороны, мне хотелось рассмотреть её поближе, удивиться наверняка детскому выражению, а с другой стороны, было страшно… А вдруг в этом лице заключается ночной кошмар?
<tab>Были и ещё фотографии. Но практически все неудачные. В основном мужчина: он пьёт кофе, он выходит из подъезда, он зевает, разведя ручищи в сторону, он сидит на диване и что-то изучает в ноутбуке! Всё-таки есть в этом доме какая-то техника. Ева в кадре появлялась редко. И всё же картинка, как муж несёт жену утром то ли в туалет, то ли в ванну, была. Всё было так, как описывал Марек. Всё, вплоть до изменения настроения жёлтых стен. Когда мужчина нёс Еву на руках, я обратил внимание, что она не держалась за него рукой, не обнимала так естественно за шею… Да. Марек прав. Ева ненавидит его. И на всех этих фотографиях растворился яд какой-то тайны. И похоже, этот яд достиг и меня. Звук порванной струны. Я его услышал.