Аннотация

«Как все показанное и сделанное Сальвини — просто, ясно, прекрасно и огромно!» — писал К. С. Станиславский. Гений... Ни одному актеру не дарили это слово так щедро, как Томмазо Сальвини. Этот артист получил поистине всемирное признание. А. Н. Островский называл его «величайшим трагиком нашего времени».
Сальвини вырос в героической атмосфере Рисорджименто — борьбы итальянских патриотов за политическую свободу, за национальное объединение родины.
Художник и гражданин слиты в Сальвини неразрывно. Он участвовал в революционных боях 1848–1849 годов как солдат Гарибальди. Его учителем в искусстве был великий реформатор итальянской сцены пламенный республиканец Густаво Модена, друг и соратник Мадзини.
Яркое героическое начало сочетается в творчестве Сальвини с глубоким проникновением в психологию образа и совершенной техникой. Свой титанический темперамент, великолепные внешние данные, изумительный по красоте голос актер подчинял строжайшей дисциплине, добиваясь ясности, простоты, прозрачности стиля.
Вершина творчества Сальвини — Отелло. «Монумент, памятник, закон на вечные времена», — сказал об этом создании артиста К. С. Станиславский.
Лучшие творения Сальвини говорили о достоинстве человека, о величии и силе его духа, апеллировали к безграничным возможностям в человеческой природе. Именно этим искусство итальянского артиста было близко театру русскому.
В Россию Сальвини приезжал пять раз. Его гастроли были отмечены высоким признанием и широко освещались прессой. Книга, представляемая советскому читателю, написана внуком великого артиста. Чельсо Сальвини (1889–1947) — писатель, журналист, театральный критик, автор нескольких комедий. В книге он широко использует свои детские впечатления, воспоминания близких, самого Томмазо Сальвини, его друзей, коллег по искусству, переписку и другие документы. Жизнь Томмазо Сальвини дана на фоне широкой картины общественной и театральной жизни второй половины XIX века.

Use the arrow to expand or collapse this section
Сальвини Чельсо. С16 Томмазо Сальвини. Перевод с итальянского Можаровской Е.В. под редакцией Вершинина Л.А. Оформление художников М. А. Аникста и С. М. Бархина. — Москва, Издательство «Искусство», 1971. — 320 с., 25 л. ил. — (Жизнь в искусстве)
СОДЕРЖАНИЕ
Глава первая. Маэстро Густаво Модена 3
Глава вторая. Театр начала XIX века и Луиджи Доменикони 14
Глава третья. Рождение и детство Томмазо Сальвини 21
Глава четвертая. Луиджи Вестри и годы отрочества 28
Глава пятая. «Молодежная труппа» и реформа Густаво Модены 36
Глава шестая. Аделаида Ристори, Доменикони и «Орест» 54
Глава седьмая. 1848–1849. Кругом война 68
Глава восьмая. Упадок трагедии и кризис репертуара после 1850 года 78
Глава девятая. Прелюдия к Шекспиру 90
Глава десятая. Встреча с Клементиной Каццола 99
Глава одиннадцатая. «Отелло» и «Гамлет» 104
Глава двенадцатая. 1857 год — Париж 114
Глава тринадцатая. Любовь 123
Глава четырнадцатая. Два года жизни в письмах Клементины 130
Глава пятнадцатая. Первая труппа Сальвини 157
Глава шестнадцатая. Неаполь. Ланчотто и Софокл 172
Глава семнадцатая. Смерть Клементины 183
Глава восемнадцатая. Испанское интермеццо и возвращение во Флоренцию 194
Глава девятнадцатая. Новый Свет 204
Глава двадцатая. Год 1875 — Лондон 219
Глава двадцать первая. Семья и театр 231
Глава двадцать вторая. В Париже — двадцать лет спустя 238
Глава двадцать третья. В Соединенных Штатах с американскими актерами 248
Глава двадцать четвертая. Три последние поездки в Америку 256
Глава двадцать пятая. Пять раз в России 266
Глава двадцать шестая. Славой венчанная старость 275
Приложения. Сальвини в России 296
Аполлон Григорьев. Великий трагик 297
К. С. Станиславский. «Отелло» 303
В. В. Вересаев. Сальвини — Отелло 308
А. Попандопуло. Сальвини в роли Отелло 313
С. Сычевский. Сальвини в роли Гамлета 318