Би-текстуальность и кинематограф

Би-текстуальность и кинематограф
Культурология
Год: 2003
Добавил: Admin 6 Дек 12
Проверил: Admin 6 Дек 12
Формат:  PDF (4743 Kb)
  • Currently 0/5

Рейтинг: 0/5 (Всего голосов: 0)

Аннотация

Би-текстуальность и кинематограф.

Редактор, составитель сборника и автор вступительной статьи А. Усманова. - Минск: Пропилеи, 2003. - 188 с. - ISBN 985-6329-40-Х

«Би-текстуальность и кинематограф» - первое за очень многие годы, в каком-то смысле вообще первое на русском языке издание, представляющее современную западную (можно читать – научную) парадигму кинематографических исследований. И представляющее ее даже не переводами классических западных статей, а собственными текстами русскоязычных авторов, находящимися где-то на перекрестье cinema studies, cultural studies и gay and lesbian studies. Уже само появление такого сборника можно было бы приветствовать, независимо от качества. Но к счастью, уровень рецензируемого издания позволяет говорить о нем серьезно, без упоминаний о «первом блине» и без опасений нанести непоправимый урон начинающемуся хорошему делу. Сборник «Би-текстуальность и кинематограф» выпущен под редакцией и с решающим авторским участием Альмиры Усмановой, одного из признанных специалистов в области гендерной теории. (Наталья Самутина, "Критическая масса", 2003, №3)

Фильмы, упоминаемые и анализируемые в этом сборнике, так или иначе соприкасаются с довольно деликатной темой - темой, которую наша патриархатная культура все еще не готова обсуждать открыто, отторгая самые невинные ее манифестации (особенно в Беларуси, где в последние годы любые проявления инаковости — от политического свободомыслия до сексуальной ориентации — воспринимаются доминирующей идеологией крайне негативно: как подрывающие устои нации, компрометирующие власть, попирающие нормы морали, противоречащие религиозным традициям). Речь идет о субкультурах геев, лесбиянок, трансвеститов и вообще — о любых формах «перверсивной» сексуальности, которые зачастую объединяются терминами «трансгендер» или «неосексуальность». Соответственно одним из интересующих нас объектов исследования выступает поливалентная сексуальность, которую еще 3. Фрейд рассматривал в качестве «нормы» сексуальной идентичности субъекта. Замечу сразу: эта теория привлекла наше внимание не столько и не только как концепция, объясняющая становление сексуальной / гендерной идентичности субъекта, но, главным образом, как теория чтения определенных культурных текстов. (Альмира Усманова)

СОДЕРЖАНИЕ:

Альмира Усманова. ВВЕДЕНИЕ: ГОМОЭРОТИЧЕСКОЕ ЖЕЛАНИЕ И ТЕКСТУАЛЬНАЯ ПОЛИСЕМИЯ
Ольга Шпарага. “ОБЛАДАНИЕ БЕЗ ОБЛАДАНИЯ”: БИ-ТЕКСТУАЛЬНОСТЬ В ОСНОВАНИИ КИНО И МИРА СЕГОДНЯ (НА МАТЕРИАЛЕ ФИЛЬМА Р. В. ФАССБИНДЕРА “ГОРЬКИЕ СЛЕЗЫ ПЕТРЫ ФОН КАНТ”)
Альмира Усманова. РАЗНОЦВЕТНАЯ СЕКСУАЛЬНОСТЬ И ВИЗУАЛЬНОЕ НАСЛАЖДЕНИЕ В ФИЛЬМАХ ПЕДРО АЛЬМОДОВАРА
Елена Князева. ГЕНДЕРНЫЕ ИГРЫ КУЛЬТУРЫ: “ОРЛАНДО”
Альмира Усманова. НЕПРИСТОЙНЫЕ НАМЕКИ: ХИЧКОК ЭКСПЕРИМЕНТИРУЕТ
Инна Хатковская. “ГОМОЭРОТИЧЕСКИЙ ВЗГЛЯД” ХУДОЖНИКА: ДЖАРМЕН И КАРАВАДЖО
Альмира Усманова. ЭТИКА АНТИВУАЙЕРИСТСКОГО ВЗГЛЯДА: ЭНДИ УОРХОЛ В ИСТОРИИ КРУПНОГО ПЛАНА
Елена Солодкая. ТРАВМА ТЕЛА: ЛЮДИ И ВЕЩИ У ФАССБИНДЕРА
Алла Пигальская. НЕПРИСТОЙНАЯ ПУСТОТА НАСЛАЖДЕНИЯ: “120 ДНЕЙ СОДОМА”

Похожие книги

Комментарии к книге "Би-текстуальность и кинематограф"

Комментарий не найдено. Будьте первыми!
Чтобы оставить комментарий или поставить оценку книге Вам нужно зайти на сайт или зарегистрироваться