Об авторе

Серж Брюссоло (фр. Serge Brussolo)
Публиковался также под псевдонимами Китти Дум (Kitty Doom), Акира Сюзуко (Akira Suzuko), Д.Морлок (D.Morlok), Zeb Chillicothe, О.
Один из самых авторитетных фантастов современной Франции родился 31 мая 1951 г. в Париже. Очень рано начал заниматься литературной деятельностью - его первый рассказ "Беглец" был опубликован в одном из многочисленных фэнзинов в 1972 г. Уже в 1978 г., в предисловии к сборнику "Будущие в настоящем", его составитель Филип Кюрваль охарактеризовал Сержа Брюссоло как необычного автора, способного на инцест между воображением и логикой (в сборнике был опубликован его рассказ "Фаннивэй"). В следующем году этот рассказ Брюссоло был отмечен Большой премией французской научной фантастики.
Затем, с начала 80-х годов, после того, как Серж Брюссоло ураганом ворвался в сонный пейзаж французской фантастики, последовали многочисленные романы, выходившие в среднем по 4 ежегодно (были и более "урожайные" годы, когда на счету Брюссоло оказывалось по 7-8 романов, а однажды - даже 10!). Всего с 1982 по 1999 годы им было опубликовано 72 книги, в жанрах научной фантастики, мистики и ужасов. Брюссоло публикуется как в массовой серии "Предвидение" ("Anticipation") издательства "Чёрная река" ("Fleuve Noir"), так и в более престижной серии "Присутствие будущего" ("Presence du futur") издательства "Дэноэль" ("Denoel"), навлекая на себя огонь возмущённых критиков и одновременно формируя отряды своих поклонников.
Чтобы дать представление о причинах неоднозначного восприятия критиками книг Брюссоло, стоит сказать несколько слов о его сюрреалистических романах, например, таких как "Неподвижные борцы" и "Сеятели бездны" (оба вышли в 1983 г.). В первом из них идёт речь об обществе защитников окружающих нас вещей, которое наказывает вандалов, сращивая их с предметами быта. Так, если вам не повезло, и вы с фарфоровой чашкой стали сиамскими близнецами, то будьте осторожны! Любая трещинка в фарфоре оборачивается переломом одной из ваших костей... Во втором романе описывается такое фантастическое изобретение, как мобильная татуировка: "На вашей щеке поселилась рыбка. Она то изучает уголки ваших губ, то спускается на подбородок, чтобы оттуда нырнуть ещё глубже, на шею, затем на декольте, в ложбинку, разделяющую две соблазнительных выпуклости...". Кажется, это всего лишь забавная выдумка, но... оказывается, как только рыбка замирает на месте, вас ничто не спасёт - вы неизбежно умрёте. А попробуйте угадать, какое содержание помещается за обложками, на которых стоят такие названия, как "Сон крови" (1982), "Железный карнавал" (1983), "Стальной зародыш" (1984), "Гнев мрака" (1986), "Человек с глазами из напалма" (1990), "Чёрный ветер" (1991) и другие... Тексты Брюссоло всегда неожиданны, щедро пропитаны чёрным юмором; иногда кажется, что Брюссоло просто издевается над своими критиками и читателями...
Кроме фантастики, из-под пера Брюссоло на протяжении 80-90-х годов вышло немало и приключенческих и реалистических (в основном исторических) романов, детективов и триллеров. Из числа множества рассказов, опубликованных Брюссоло в периодических изданиях в эти годы, сравнительно небольшая их часть вошла в несколько сборников, среди которых можно упомянуть "Вид больного города в разрезе" (1981), "Тяжёлый, как ветер" (1981), "Пожиратель мира" (1993), "Ночь яда" (1999) и др.
Нестандартные романы и рассказы Брюссоло неоднократно награждались престижными премиями. В частности, были отмечены:
- рассказ "Безумный путь" ("Funnyway"), получивший в 1979 г. Большую премию французской научной фантастики;
- повесть "Вид больного города в разрезе", награждённый той же премией в 1981 г.;
- рассказ "Подземка, элементы мифологии метро", премия Рони-старшего, 1981 г.;
- роман "Сон крови", премия "Золотой Граули", 1982 г.;
- роман "Сеятели бездны", премия "Аполло", 1984 г.;
- роман "Операция "Хищные замочные скважины", Большая премия французской научной фантастики, 1988 г.
Отвечая на выпады своих критиков, Брюссоло пишет в фэнзине "Сфера": "Сегодня для меня имеет значение только грубая сила, захлёстывающая и разрушающая всё вокруг, сила, которой наплевать на изысканные конструкции, на стилистическое манерничанье. Я стреляю картечью в фантомов, становящихся всё более и более материальными, я использую всё больше и больше деталей. Главное - мне необходимо оружие, чтобы выдержать осаду...".