Биография и книги автора Шкловский Виктор Борисович

 
Учитывать фильтр по выбранному автору
...
 
Авторизация



или

Поиск по автору
ФИО или ник содержит:
А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О
П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я
Все авторы
Поиск по серии
Название серии содержит:
Поиск по жанру

Последние комментарии
Irinala
Единая Теория Поля: стезя и тернии к солнцу ее
ЕДИНАЯ ТЕОРИЯ ПОЛЯ - единая теория материи, призванная свести всё многообразие свойств элементарных частиц и их взаимопревращений (взаимодействий) к небольшому числу универсальных принципов. Такая теория
кирилл789
Академия мечты. Вопреки всему
открыл, начал читать и понял, что вот-вот вчера она мне попадалась.) в общем, моё мнение, что стрельникова, купив этот текст у какой-то неофитки лфр, просто выдала за свой. стиль, автор неумная, не проходит.) или
Квики
Несчастный случай (СИ)
Смешнее и лучше слеша еще не попадалось.зачетно
Квики
Последний удар (ЛП)
Следующий роман получше будет.но этот тоже не плох кто любит про киллеров.
Квики
Последний вздох
Класс .обожаю героев с юмором.и о киллерах
Ирина
Город ящеров [СИ]
 Фантазии автора можно позавидовать)) Замысел довольно интересный. В общем книга понравились:)
Лека-а
Молчи обо мне
Очень понравилось. Интересно было прочитать как изменилась и стала мудрее героиня, как происходит переоценка людей и жизненных обстоятельств.  Жизненно и честно.
 
 
Шкловский Виктор Борисович
Шкловский Виктор Борисович Язык страницы автора: русский Пол: мужской ID: 840
 
Об авторе

Шкловский Виктор Борисович (1893 – 1984) - писатель, литературовед, критик – родился в Петербурге в семье учителя. Учился на филологическом факультете Петербургского университета. Первые выступления в печати относятся к 1914г. (книга «Воскрешение слова» и др.). Был близок к футуристам; ранние теоретические работы В.Б.Шкловского о литературе опирались на художественную практику В.Хлебникова, В.В.Маяковского, А.Е.Крученых. Отсюда интерес В.Б.Шкловского к «самовитому», «выдвинутому» и обновленному слову, к специфике поэтической речи.

В.Б.Шкловский становится участником ОПОЯЗа. Как и другие филологи этой группы, он рассматривал словесное искусство, прежде всего, как конструкцию, устанавливал закономерности сюжетного развития анализируемых произведений, сумму приемов, с помощью которых они строятся, принципы сцепления образов, «воскрешения» слова, обновленного художественной конструкцией (см. статьи В.Б.Шкловского «О поэзии и заумном языке», «Потебня», обе – 1916).

С 1919г. В.Б.Шкловский переходит к теории прозы – статья «Связь приемов сюжетосложения с общими приемами стиля (1919), «Развертывание сюжета. Как сделан “Дон-Кихот”», «”Тристрам Шенди” Стерна и теория романа», «Розанов…» (все – 1921); в 1925г. автор объединяет статьи в сборник «О теории прозы».

В.Б.Шкловский – один из зачинателей и теоретиков формальной школы в литературоведении. Ему принадлежит теория «отстранения»: слово, по Шкловскому, в художественном произведении вырывается из привычных, окаменелых, штампованных сочетаний, обнажается его внутренняя форма; оно обретает свой первоначальный образно-конкретный смысл. Слово в искусстве воплощает мир, как бы увиденный и рожденный впервые. Теоретические высказывания В.Б.Шкловского даны тоже «отстранено» - в остро парадоксальных афоризмах, в полемически-задорных, насмешливо оспаривающих собеседника формах.

Уже в 30-е гг. В.Б.Шкловский, осознав ограниченность формальной школы, постепенно отходит от замкнутого рассмотрения литературы как конструкции и суммы приемов; литература для него уже – не только средство обновления жизни отстраненным словом, но и способ познания действительности. От утверждения имманентности литературного ряда В.Б.Шкловский переходит к новому для него исследованию искусства с широким социально-историческим обоснованием его развития. Эту новую позицию он развернуто декларирует в статье «Памятник научной ошибке» (1930) – о преодолении формализма в собственном творчестве. В книгах и статьях начиная с 30-х гг. В.Б.Шкловский разрабатывает проблему исторического соотношения социального бытия и ведущих идей времени с созданной в данную эпоху литературой. Как и в ранних работах, В.Б.Шкловский виртуозно пользуется анализом структуры художественных произведений, но обогащает свои исследования изучением связи элементов формы с характерным мышлением времени. Этот метод В.Б.Шкловский применяет в своих итоговых книгах: «Художественная проза. Размышления и разборы» (1959, 2 изд. 1961), «Повести о прозе» (т. 1-2, 1966), «Тетива. О несходстве сходного» (1970).

В 30-е гг. В.Б.Шкловский начинает выступать как критик современной литературы, пишет о М.А.Шолохове, Н.А.Островском, М.Горьком, В.В.Маяковском, о новом человеке революционной страны, о сдвигах в его сознании, о включении темы труда и деятельности коммунистов в сферу художественного творчества (см. «Дневник», 1939).

Для В.Б.Шкловского характерно единство исследователя и художника. Он не только ученый-литературовед; как автор он становится главным героем своих книг, вторгается в них со своим бытом, воспоминаниями, со своим характером, настроением, дневниковой лирикой. Своеобразен стиль В.Б.Шкловского: короткие , отрывистые фразы, связанные ассоциативно; ассоциации часто не раскрыты, их додумывает читатель. Скрытая ассоциативность цементирует текст, не дает ему рассыпаться, она лежит в основе фрагментарного стиля В.Б.Шкловского. Писатель владеет большим историческим материалом. Он широко вводит в свои книги цитаты, документы; монтаж фактов образует как мозаику исследуемого времени.

Автобиографический принцип лежит в основе мемуарных, эпистолярных, лирических книг В.Б.Шкловского: «Сентиментальное путешествие (ч. 1-2, 1923), «Третья фабрика» (1926), «Zoo. Письма не о любви, или Третья Элоиза» (1923), «Гамбургский счет» (1928), «Жили-были» (1962) и др. Интерес к истории отразился в его документальных, полуисследовательских историко-художественных повестях: «Матвей Комаров - житель города Москвы» (1929), «Краткая, но достоверная повесть о дворянине Болотове» (1930), «Марко Поло» (1936), «Минин и Пожарский» (1940), «Повесть о художнике Федотове» (1955) и др.

Большое место в творчестве В.Б.Шкловского занимают работы о русских классиках, в частности о Л.Н.Толстом – от ранней книги «Материал стиля в романе Льва Толстого “Война и мир“» (1928) до фундаментальной биографии «Лев Толстой» (1963, 2 издание 1967; оба издания в серии «Жизнь замечательных людей»). В этих работах В.Б.Шкловский полемизирует с исходными положениями своих ранних формалистических работ и утверждает марксистский принцип диалектической обусловленности искусства исторической действительностью, его породившей.
Наряду с литературой В.Б.Шкловский усиленно занимается кинематографом. Самый его метод – крупные планы, сопоставления кадров, выразительно-контрастный монтаж «кусков жизни», наплывы – близок В.Б.Шкловскому-художнику. Ему принадлежат работы по теории кино, литературные портреты С.М.Эйзенштейна, Л.В.Кулешова, Дзиги Вертова, А.П.Довженко. Выступал в качестве автора и соавтора киносценариев: «Крылья холопа», «По закону» (оба – 1926), «Казаки» (1928, 1961), «Капитанская дочка», «Ледяной дом», «Овод» (все – 1928), «Последний аттракцион», «Турксиб» (оба – 1929), «Минин и Пожарский» (1940), «Алишер Навои» (1948), «Дохунда» (1957) и мн. др.
Произведения В.Б.Шкловского неоднократно переводились на иностранные языки.

Книги автора Шкловский Виктор Борисович
Комментарии и оценки к книгам автора
Аноним
Марко Поло0  +0    -02 Май 14

Узнал, что Европа обязана своим спасением от монголов не русским, не полякам, а хорватам.

Объявления
Где купить книги автора?


Нравится книга? Поделись с друзьями!




 

 

2011 - 2018