ПОЛДЕНЬ, XXI век
ДЕКАБРЬ
2007
ГУГЕНОТ
Главный редактор Борис Стругацкий
© Текст, составление, оригинал-макет —
ООО «Издательство «ВОКРУГ СВЕТА», 2007
Содержание
КОЛОНКА ДЕЖУРНОГО ПО НОМЕРУ
Николай Романецкий
ИСТОРИИ, ОБРАЗЫ, ФАНТАЗИИ
Андрей Хуснутдинов «ГУГЕНОТ».
Роман, начало
Василий Мидянин «ЧТО ДЕЛАТЬ, ФАУСТ».
Пропушкина
Александр Щеголев «ЗАПИСКИ СУМАСШЕДШЕГО XXI».
Рассказ
ЛИЧНОСТИ, ИДЕИ, МЫСЛИ
Александр Мелихов «ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ЗАПОВЕДНИК».
Эссе
Михаил Ахманов «НЕКОТОРЫЕ ПРОБЛЕМЫ,
СВЯЗАННЫЕ С ГИПОТЕТИЧЕСКИМ ПОСЕЩЕНИЕМ
ЗЕМЛИ ПРИШЕЛЬЦАМИ ИЗ КОСМОСА».
Эссе
ИНФОРМАТОРИЙ
НАШИ АВТОРЫ
Колонка дежурного по номеру
Среди большинства критиков и литературоведов считается, что качественное произведение должно непременно отражать и описывать реальную жизнь. Опусы, соответствующие этому требованию, относятся к художественному направлению, называемому реализмом. По существующему определению, реализм есть: правдивое, объективное отображение действительности; правда жизни, воплощенная специфическими средствами различных стилей и различных видов искусства (в том числе и литературы).
Поэтому фантастические произведения, как правило, к реализму критики не относят. Ведь фантастика — это всегда игра с необычным, невероятным, невозможным.
Однако считающие так забывают, что и сама реальная жизнь — по сути своей, игра. Каждый человек в течение всех отпущенных ему лет примеряет на себя некую роль. Сначала, будучи ребенком, он играет во взрослого (дочки-матери, войнушка и т. п.). Потом начинает исполнять роли, навязываемые ему обществом (прилежный ученик, добрый отец, хороший работник). Ученые «балуются» с законами природы, а политики с законами развития общества и моралью. Наиболее беспринципные играют с властью, страхом и жизнями людей. Творческие личности надевают маску Всевышнего, сплошь созидая собственные миры.
Порой я соглашаюсь с «крамольной» мыслью: человек отличается от животного только тем, что последнее играет в малышовом возрасте, а человек — всю жизнь. И Человек Играющий братьев Стругацких — вовсе не будущее нынешнего человечества, а его самое что ни на есть настоящее.
Жить — скучно. Играть — интересно. А если жить интересно, то такая жизнь недалека от игры. Не удивительно, что профессиональное творчество — одно из немногих интересных человеческих занятий. Ты изображаешь собой господа нашего бога, а тебе еще и денежки за это платят. Разумеется, это самая настоящая игра, а не работа…
Иногда творец увлекается в создаваемом мире той «забавой», в которую играют реальные люди в реальной жизни. И даже если его увлечение зиждется на необычном, невероятном, невозможном, получается в итоге реализм. Только называется он в данном случае фантастическим.
Вот и Андрей Хуснутдинов занят подобной игрой. И главный герой его опуса тоже играет. А что из этого получается, вы узнаете, прочитав — роман «Гугенот».
1
ИСТОРИИ
ОБРАЗЫ
ФАНТАЗИИ
Под синей кожей «Ваша почта» было новое письмо и в нем две строки: «Завтра по ул. Завряжского не ходите. Вас убьют». Без подписи.
Подорогин кликнул иконку «ответить» и ответил: «Мудаки». Модем заморгал крохотными квадратными глазками. Подорогин с зевком огладил скулы. «Ваше письмо «мудаки» <рр2002@ dsp.ru> отправлено», — появилось на запыленном экране. Подорогин выключил модем, сжал кулак и с силой — так что монитор уперся дырчатым затылком в стену и затрещал — вытер экран рукавом пиджака. В пальто, брошенном на стул, блеял забытый мобильник. После седьмого или восьмого звонка телефон замолчал. Подорогин потянулся за сигаретами, но тут грянул настольный аппарат.
— Да, — сказал он, сняв трубку и еще не слыша коротких потрескивающих гудков, — м-мать… Ирин Аркадьна!
За стеной кабинета послышался глухой удар, звякнув, закачалась стеклянная створка шкафа. В дверях проклюнулось испуганное лицо секретарши.