Что значит уметь работать в коллективе? Это значит чувствовать его. Слышать не просто общую картину, а каждый инструмент по отдельности, но вместе. Ощущать его пульс, динамику, экспрессию. Не играть как под минусовую фонограмму, а жить внутри этого микса. Понимать, что он живой. Умение идти на мелодические и технические компромиссы. Это на самом деле не так легко, как может показаться. Вы знаете сколько идиотов я видел, которые приходили на репетицию или концерт и начинали пилить свои уродливые пассажи, не считаясь с остальными? Был у нас однажды даже скрипач-гитарист, который за каким-то хреном начинал лепить свои дебильный запилы и гаммы в момент моей импровизации. ИМПРОВИЗАЦИИ! Вы представляете, что это за жесть? Во время импровизации я часто перепрыгиваю из одного лада в другой. Вы только представьте какая какофония получалась, когда этот баран начинал вставлять свой натуральный мажор внутрь моего лидийского! Мы просили звукорежиссёра его полностью убирать, чтобы не портить микс. Вы спросите зачем мы его взяли? Я, если честно, сам до конца этого так и не понимаю.
А что же значит знать свой диапазон? А тут всё очень просто. Когда Вы играете сольно, у Вас в распоряжении весь гриф. Вы можете играть, где угодно. Но когда Вы играете в коллективе, нужно считаться с аранжировкой. Нужно знать место каждого инструмента в миксе. Очень важно не залезать в диапазон других звучащих инструментов. Залезая в диапазон партии бас гитары, Вы маскируете часть частот, которые либо начнут гудеть и бубнить, либо вовсе исчезнут. Залезая в диапазон вокала, Вы заглушаете вокал и делаете его неразборчивым. При этом, убегая за свои, отведённые аранжировкой пределы, Вы делаете частотные дыры и впадины. А это звучит очень нехорошо. Трек сразу начитает казаться несбалансированным.
Некоторые современные группы, играющие тяжёлый метал вообще этого не понимают, а потом удивляются, что их треки на записи звучат убого, грязно и гулко. Нужно хоть немного разбираться в звукорежиссуре, чтобы по максимуму осознавать эти вещи. Нужно научиться воспринимать микс, как единое целое, где всё должно быть на своих местах. Полноценная сведённая аранжировка – это как качественно упакованные в коробку вещи. Стоит только что-нибудь сместить или поменять местами, как коробка уже не закрывается.
Так вот Вам необходимо научиться воспринимать себя не как самостоятельную единицу, под которую все должны равняться, а как часть целого микса. Как самостоятельный и полноценный элемент, но с рядом логичных ограничений, выход за которые портит общую картину. Даже в джазе, когда все импровизируют, каждый из музыкантов знает своё место и не выходит за пределы своего диапазона. А даже если он умудряется выйти за них, то другие музыканты это тут же подхватывают и начинают заполнять ту часть, которую он освободил, тем самым сохраняя баланс частот.
Как же развить себя в этом направлении? Начать играть в коллективе! Заняться изучением звукорежиссуры. Начать аранжировать. Слушать музыку не с точки зрения слушателя, а с точки зрения аранжировщика. Научитесь слушать в чужих произведениях не только лидирующий инструмент. Обратите внимание как ведёт себя бас гитара. Как сделана партия подложки. Следите за партиями инструментов, которые редко вклиниваются, чтобы сыграть, буквально, несколько нот. Следите за тем, как несколько инструментов сливаются воедино, тем самым рождая новые, интересные партии. Да и вообще слушайте много разной музыки всевозможных жанров.
Это не дополнительные навыки, как могут решить некоторые. Это, можно сказать, азы. То, что должен уметь каждый, без исключения. Вы не сможете привлечь к себе и своей музыке внимания, если не будете чувствовать коллектив и себя в нём. Представьте себя солью в блюде. Если Вас будет не хватать, то блюдо получится пресным и невкусным, а если Вас будет слишком много – то пересоленным и острым. Сохраняйте баланс.
Музыкальная интуиция
А вот это реально сложно. Мне даже кажется, что не все понимают, что это такое. А ведь это ну очень важная штука. Это то, без чего свободная импровизация вообще не возможна, как явление. Это то, благодаря чему Вы сливаетесь с гитарой в единое целое. Начинаете её чувствовать, как часть своего тела, как продолжение руки. Благодаря этому феномену, Вы можете безошибочно с ходу находить все ноты на грифе и ориентироваться на нём с закрытыми глазами.
Представьте, что Вам включили неизвестную фонограмму. Вы не знаете в какой она тональности и не можете определить её на слух. Вслепую берёте первую попавшуюся ноту на грифе, не зная, что это за нота. Замечаете, что попали в тональность и от этого звука начинаете играть необходимую Вам гамму, всё так же не зная в какой тональности Вы находитесь.