Вообще я не понимаю феномена скорости в том виде, в котором она популярна у многих гитаристов. Люди готовы годами сидеть и отрабатывать этот несчастный «Полёт Шмеля». Его уже кто только не играл. С какой только скоростью его не исполняли. Его и тэппингом, и медиатором, и легато, и слайдами уже играли. Наверное, только задницей его не играли, хотя и тут я сомневаюсь… И каждый, без исключения, стремиться сыграть его ещё быстрее и обязательно выложить свои потуги на YouTube. А почему бы и нет? Пущай все видят. Таки гожа поделка!
И кто-то может сказать: "Так ведь смотрят же, значит людям интересно." И да, и нет. Люди, чаще всего, восторгаются тем, чего не могут сами. Зачастую, наши кумиры – это люди, чьего бы уровня мы хотели достичь. И как только мы достигаем их уровня и переходим на следующий, то они тут же становятся нам не интересны. Наверняка Вы и сами замечали это.
Также не менее популярная портянка для задротов – это пятый каприс Паганини. Такое чувство, что начинающие гитаристы просто сходят с ума от шреда, как кошки от валерьянки. При этом, феномен шреда, зачастую, касается только начинающих гитаристов. Гитаристы со стажем начинают относиться к скорости спокойнее. Ибо они уже понимают, что не в скорости счастье. Даже вспоминая себя, я помню, как по 12 часов мог отрабатывать запилы. Я мог сутки напролёт гонять гамму вверх и вниз по грифу. Но последние лет 6 я не занимался развитием скорости вообще. Более того, уровень скорости моей игры достаточно сильно упал. Если лет 6 назад я был в состоянии сыграть шестнадцатыми при темпе 200-220 ударов в минуту, то сейчас максимум при 180 ударах. И, признаюсь, меня это ничуть не беспокоит. А знаете почему? Потому что я, практически, никогда не сталкиваюсь с подобными темпами вживую.
Скоростная игра – это невежество в чистом виде. Как только гитарист не знает что ему сыграть, он начинает пилить. Это тактика такая. Обратите внимание на то, как играют некоторые гитаристы. Это же кошмар. Они не могут и 30 секунд продержаться. Мало того, что они не знают, что и как играть, так они ещё и это делают ужасно. У них вибрато не отработано. Звук неуверенный. Динамика хромает. Нет своего исполнительского почерка. Зато есть пара десятков пассажей, которыми они вытеснили вообще всё. Включая, по всей видимости, даже интеллект.
Так ладно, если бы эти пассажи были интересные, продуманные, замысловатые. Но нет. Просто тупо гамма, арпеджио и периодически там проклевывается пентатоника. Неужели это круто? Это всё равно, что на сцену выйдет рэпер и начнёт в бешеном темпе читать алфавит. Тупо и цинично.
Какова мораль басни? А мораль вот в чём. Занимаясь техникой, не впадайте в кому безрассудства. Скорость – это лишь одна тысячная процента того, что Вам необходимо освоить в музыке. Вы понимаете, насколько эта способность ничтожна? И не потому, что скорость так незначительна на фоне всего остального, а потому, что есть ещё огромное множество различных аспектов, в которых необходимо преуспеть. Если Вы наивно полагаете, что, развив хорошую скорость, Вам будет проще изучить всё остальное, то я спешу Вас огорчить. Это не так. Дела обстоят гораздо сложнее.
Во-первых, нужно учитывать возрастной фактор. Чем старше Вы становитесь, тем тяжелее Вам даётся какая-либо новая информация. Как правило после 25-27 лет, человек уже плохо поддаётся изучению чего-то нового. И сколько бы Вы не пытались отбиваться и отрицать это, факт остаётся фактом.