Во время Первой мировой войны Голсуорси стремился на фронт, но его не взяли из-за плохого зрения. Тогда он отправился в Бельгию вместе со своей женой Адой, чтобы помогать Красному Кресту. Когда наступил мир, Голсуорси вернулся к теме собственности в пьесе «The Skin Game» (1920), к проблемам социальных классов и этики в пьесе «Escape» (1926). А также затронул острую проблему антисемитизма среди Британской аристократии в пьесе «Loyalties» (1922)*. Такие темы издавна волновали его – возможно, в силу привилегированного положения в обществе: на борьбу с некоторыми социальными проблемами Голсуорси давал деньги из собственного кармана. К таким проблемам относятся, например, материальные и избирательные права женщин, отмена вивисекции, обеспечение жильём рабочего класса и – ещё масштабнее – всеобщее равенство перед законом. Эти темы часто становились основой его драматических произведений. Сегодня почти забыт тот факт, что в начале ХХ века Голсуорси прославился именно как драматург, а не как прозаик.
– В чём особенность художественного метода Голсуорси?
– Претензия Вирджинии Вульф, что в произведениях Голсуорси нет обращения к «внутреннему миру» героев и, как следствие, мало психологизма, не вполне справедлива: необходимо учитывать тот факт, что даже на свою прозу Голсуорси смотрел глазами драматурга. Его герои словно находятся на театральных подмостках и общаются с читателем только при помощи диалогов с другими персонажами повествования. Также к особенностям его художественного метода можно отнести особенности сознания писателя – это было сознание человека, которого воспитывали как адвоката и который был сыном адвоката. Его книги представляли собой не поток сознания, а длительный судебный процесс, где на скамье подсудимых находились ценности среднего класса. Его работы – это своеобразная моральная лаборатория, в который бизнес сталкивается с искусством, стоицизм – с чувством, а любовь – с собственностью.
Надо также отметить, что Голсуорси не были чужды литературные эксперименты, и он тоже отчасти испытал на себе влияние модернизма. Так, символизм, с готовностью вобравший в себя открытие Фрейда о бессознательном, проявился в некоторых «интерлюдиях», которые Голсуорси писал позже, чем основные истории, придавая своим персонажам психологическую глубину.
– Как вы думаете, оказала ли на него влияние русская классика? Если да, то какие имена можно назвать?
– Голсуорси читал Золя и Флобера, а из русских классиков признавал великими Гоголя, Достоевского, Толстого и Чехова. Однако больше всего из русских писателей на Голсуорси повлиял Иван Сергеевич Тургенев, чьи работы он высоко ценил по многим причинам. Любопытно, что Голсуорси вдохновляла не только литературная форма его произведений, но и идея, что литература является катализатором социальных перемен: эта мотивация особенно повлияла на драматургию Голсуорси.
– Почему именно Джон Голсуорси был избран первым президентом возникшего в 1921 году ПЕН-клуба?
– Важно подчеркнуть, что ПЕН-клуб был основан женщиной – Кэтрин Эми Доусон-Скотт. У неё возникла идея создать писательское сообщество, со временем превратившееся в ту сильную интернациональную организацию, которой ПЕН является сегодня. Голсуорси насторожился, когда его пригласили стать первым президентом ПЕН-клуба. У него была, если так можно выразиться, «аллергия» на общественные организации. Но, должно быть, его убедила аполитичность организации. Однако каким бы скромным он ни был, он не мог отрицать престиж и авторитет, которые приобрёл клуб благодаря его имени. В роли президента Голсуорси поддерживал ПЕН своими энтузиазмом и энергией; он много путешествовал по миру, так как организация вскоре стала интернациональной. Вероятно, именно работа в ПЕН-клубе подорвала его здоровье и послужила косвенной причиной относительно ранней смерти в 1933 году. Он завещал денежную часть Нобелевской премии ПЕН-клубу, который сохранил средства в трудные 1930-е годы, когда так много всего нужно было сделать в интересах поэтов, прозаиков и эссеистов – и других творческих людей, работающих на благо литературы.
Беседовала и перевела Валерия Галкина
С первыми „Звёздами“
С первыми „Звёздами“
Литература / Библиосфера / Журнальный вариант
Евсюков Александр
