Такая оценка ни в какой степени не учитывала, конечно, качество. Даже если речь шла о «совместном» написании работ преподавателями и студентами, первые в тот период имели весьма относительное право голоса. Марксистская «глубина» этих работ тоже весьма сомнительна.
К несомненным курьёзам периода «большого скачка» (если бы количество этих курьёзов не делало их бедой китайской культуры!) следовало бы отнести такую характерную для того времени заметку:
«Писатели Шанхая обязались в течение нынешнего и будущего годов написать 3 тыс. различных литературных произведений, в том числе 30 романов и повестей. Деятели театрального искусства столицы решили в этом году создать и переработать более 7100 пьес; композиторы за тот же период времени напишут 3200 музыкальных и песенных произведений. Более 30 карикатуристов Пекина на состоявшемся недавно совещании выработали и обсудили личные творческие планы; некоторые из них планируют в этом году создать по 300 карикатур»[730].
В газетах постоянно появлялись победные реляции о том, какое количество «художественных» произведений тот или иной коллектив авторов создал за… один день или за одну ночь. При этом подсчёт шёл на десятки и сотни единиц.
Спустя год после провозглашения «большого скачка» стало ясно, что и это детище маоцзэдуновской мысли провалилось. Страна отмечала 10‑ю годовщину существования нового Китая. В печати появилось множество материалов, свидетельствующих о достижениях в области культуры. Однако теперь все эти достижения не связывались с руководством литературой и искусством со стороны КПК, с общими успехами в строительстве нового общества: они приписывались только благотворному влиянию политики «большого скачка» (на время ради этого был даже оставлен в покое курс «ста цветов»).
Между тем к этому времени в стране, действительно, появилось немало талантливых произведений.
Огромными тиражами (по 500—600 тыс. и более экземпляров) выход романы и повести многих писателей, самых разных по мастерству и опыту стремившихся правдиво рассказать о жизни своего народа. Стоит вспомнить «Песнь молодости» Ян Мо, «Цветы латука» Фэн Дэина, «Перемены в горной деревне» Чжоу Либо и «Пещера Линцюаньдун» Чжао Шули, «Закалка рождает сталь» Ай У, «Утро Шанхая» Чжоу Эрфу, «По ветру, рассекая волны» Цао Мин, а также «Заметки о посещении Советского Союза» Чжоу Цзефу, «Цайдамские заметки» Ли Жобина, рассказы Ша Тина, сборники стихов Тянь Цзяня, Ли Цзи, Го Можо и многие другие новые книги.
К этому времени были созданы такие выдающиеся произведения китайского изобразительного искусства, как картина «Ущелье Саньмэнся на реке Янцзы» президента Академии художеств Китая У Цзожэня, полотно в стиле китайской национальной живописи гохуа «Лотосы» известного художника Пань Тяньшоу, гравюра «Портрет тибетской девочки» Ли Хуаньминя, иллюстрации к рассказу Чжао Шули «Женитьба маленького Эр-хэя» Ло Гунмо и многие другие. В 1959 г. были изданы альбомы «Гравюра за 10 лет. Избранные произведения», «Шанхайский лубок за 10 лет. Избранные произведения», «Китайское прикладное искусство» и т. д. К десятилетию КНР были выпущены на экраны замечательные кинофильмы «Великий поход» в постановке старого опытного режиссера Шэнь У, «Лавка Линя» в постановке режиссера Чжан Шуйхуа (этот талантливый фильм, созданный по сценарию Ся Яня и впоследствии навлекший на себя такой гнев маоцзэдунистов, летом того же, 1959 г. демонстрировался в Москве на фестивале) и многие другие.
Десятилетию образования КНР был посвящён фестиваль китайских кинофильмов, на котором было показано 17 художественных цветных лент, много документальных, научно-популярных и мультипликационных фильмов. Во время фестиваля демонстрировалось также несколько десятков зарубежных кинофильмов (в том числе советские фильмы «Гроза над полями», «Над Тиссой», «Разгром»). Шанхайские киностудии, как наиболее мощные и развитые, направили 270 сценаристов, операторов, звукооператоров, артистов и работников других профилей в Пекин, в провинции Цзянси, Цзянсу, Шаньдун, Чжэцзян, Фуцзянь, Хунань, Хубэй и Аньхой для помощи местным киноработникам.
Был организован и фестиваль театрального искусства. Спектакли шли ежедневно в 18 театрах Пекина. В программу входили китайские и иностранные оперы («Лю Хулань», «Песнь степей», «Женитьба маленького Эр-хэя» и советская «Молодая гвардия»), симфонические произведения («Первая симфония» молодого композитора Ло Чжунжуна, «Песня горного леса» Ма Сыцуна и др., а также «Девятая симфония» Бетховена, концерты для фортепьяно Чайковского, «Одиннадцатая симфония» Шостаковича и др.), танцы, эстрадные и цирковые выступления, а также концерты ансамблей народностей яо, мяо, тай, чжуанцев и др.[731]