Я не рискнул дальше развивать тему Богена, боясь, что мой маленький, но опасный противник, покопавшись в этом деле, может дорыться до имени Лайзы Дин.
— Так кто же запечатлен на снимках с этой девицей Эббот? — поинтересовался Старр. К этому вопросу я был готов:
— Занюханный гонщик по имени Сонни Кэтгон. Он погиб в прошлом году — налетел на стену.
— А где фотографии были сняты?
— Где-то в районе мыса Сур — думаю, в каком-то частном доме.
— Полтора года назад, говорите? И какая же нужда сейчас все это ворошить?
— Она переживает, не шантажировал ли он этими снимками ее умирающего отца.
— И каким образом вы вышли на Айвза?
— Сержант, это очень длинная история. Позвольте вас вот о чем еще спросить. Предположим, кое-кто хотел предложить Айвзу работенку. И этот кто-то не смог с ним связаться. Позвонив Мендесу из фирмы «Гэллахер, Розен и Мендес», этот человек узнал от него, что Айвз мертв. Вас это наводит на какие-нибудь мысли?
— Меня этот вопрос тоже интересовал. Чарли Мендес чист. Оказывает небольшие услуги за скромную плату: например, занимается доставкой сюда почты.
— И к какому же выводу вы пришли в конце концов, сержант?
— Кто, я? О’ кей. Айвз был ловок, хитер, изворотлив и осторожен. Но в одну прекрасную ночь он забыл об осторожности, и одна из его жертв до него добралась. Когда Боген узнал, что его босс при смерти, он зашел в лабораторию, воспользовавшись своим ключом, забрал компрометирующие снимки, деньги и сбежал.
— Ну, значит, мне здесь уже нечего делать…
— Вы в этом уверены?
— Я ведь всего лишь хотел помочь другу.
ГЛАВА 11
Мы выехали рано утром в четверг. День выдался жаркий. Путь наш лежал к дому Лайзы Дин, расположенному неподалеку от города, в узком ущелье, и отделенному от остального мира впечатляющей розовой стеной. Стена огораживала территорию примерно в один акр[8].
Дом был построен по проекту какого-то мексиканского архитектора для Лайзы и ее третьего мужа. Из всего штата кинозвезды там оставалась лишь чета корейцев — горничная и садовник. Последний, узнав Дэну, заулыбался и бросился отпирать большие чугунные ворота.
Прежде всего Дэна провела меня по дому и прилегающей к нему территории, на которой буйствовали великолепные экзотические растения. Бродя в тишине, разглядывая вычурные белые коврики, стены, обшитые темными деревянными панелями, я насчитал целых пять написанных маслом портретов владелицы дома в полный рост — и ни одного изображения ее бывшего мужа.
Дэна захотела переодеться. Она показала мне и свои апартаменты: несколько небольших комнат напротив служебных помещений, никаких архитектурных излишеств. Довольно унылая спальня, просторная и роскошная ванная комната, небольшой аккуратный кабинет с вереницей вместительных серых шкафов и письменным столом чуть поменьше поля для гольфа. В спальне висела фотография — Дэна, молодая, оживленная, счастливая, держит в руках новорожденного, а рядом, обнимая ее и склонившись над ребенком, стоит молодой человек с простым приятным лицом.
Она заметила, что я смотрю на фотографию, и сказала — возможно, чересчур напористо:
— Пожалуйста, подождите меня в кабинете. Я быстро.
В кабинете на одной из полок я узрел сценарии фильмов Лайзы Дин — в переплетах, с тисненными золотом названиями. И среди прочих — «Ветер удачи». Взял его и открыл наугад. Да уж, совершенно неправдоподобно, как мне кажется, чтобы кто-либо из ныне живущих или уже умерших изъяснялся когда-либо в таких вычурных выражениях.
Поставив сценарий обратно на полку, я принялся беспокойно мерить комнату шагами, размышляя на ходу. Да, неясностей много. Даже слишком. Но как их увязать с порученным мне делом? Я не мог вернуть Лайзе Дин денег, уплаченных ею Д. С. Айвзу.