и лирика и драматурга — в анализе противоречий сознания человека,
объективно ставшего нецельным. Коль скоро противоречивость перестала быть
чем-то изнутри присущим, но необъяснимым для самого героя (так было в
стихах о Прекрасной Даме) — необходимо было идти к дальнейшей социальной
и жизненной конкретизации и героя и самого действия в драме. Открылась
возможность искать слияния конкретной изобразительности с социальной
темой и с тем типом героя, контуры которого намечены в «Балаганчике». Блок
ищет изобразительности в стихах, последовавших за первой книгой его лирики,
и это не формальные искания — это стремление понять современную жизнь и
современного человека. Суть неудачи «Короля на площади» в том, что Блок
пытался решить большую социальную тему, минуя этот свой, хотя и
противоречивый, но перспективно очень ценный опыт по изображению
«хаотической», «стихийной» действительности, в особенности — жизни
современного города. Последнее звено в трилогии лирических драм 1906 г.,
«Незнакомка» представляет собой одно из важнейших у Блока произведений
именно потому, что здесь поэту удалось дать в своеобразном сцеплении
волновавшие его социальные и лирико-психологические темы. Таким образом,
была достигнута новая ступень в художественном осознании действительности.
В художественном плане «Незнакомка» представляется прямым развитием
и обогащением тем «Балаганчика». В первой драме Блока действие все время
возвращается к традиционной драматической схеме, пародийным
«обыгрыванием» которой как будто бы и достигается специфическая
действенность пьесы. Однако за этой мнимой «пародийностью» скрыта
глубокая мысль: шаблон драматического построения невозможен потому, что
изменился к новой эпохе сам человек. В каких-то отношениях он стал
оголеннее, беднее и проще, чем герой старой драмы, в каких-то гранях «просто
человек» Пьеро трагически сложен. Пародийный элемент присущ также и
«Незнакомке», и здесь он, пожалуй, еще более смел и даже дерзок.
Пародируется самая возможность элементарного бытовизма в изображении
современных ситуаций. Если пьесу, сочиняемую примитивным драмоделом
Автором в «Балаганчике», рассказать не в виде схемы, а дать прямо куски,
скажем, из «светской драмы», то это и будет пародийный прием, примененный
в третьем акте «Незнакомки». Элемент пародии и там и тут соединяется с очень
точным ощущением канонического драматического конфликта. В
«Балаганчике» даже по-своему выдержана схема традиционного членения
конфликта на завязку, кульминацию (по Аристотелю — перипетию) и развязку.
В основе «Незнакомки» тоже лежит по-своему крепкий сюжет,
драматически осложняющийся, перебивающийся перипетиями и приводящий к
точно и резко обозначенной развязке. Однако каноническое развитие этого
сюжета содержится только в двух актах — втором и третьем. Первый акт, с
точки зрения традиционных драматических построений, странен. С некоторой
натяжкой его можно было бы определить как развернутую экспозицию с
элементами завязки. В третьем акте во многом заново воспроизводятся
ситуации первого акта, так что драма движется, как и в «Балаганчике»,
несколькими кругами, и тема вещи возникает во всем объеме именно из
сцепления, соотношения этих кругов. Вместе с тем движется сюжет, и
объяснение смысла всего происходящего, логики соединения «трех видений»
(так названы акты в «Незнакомке», ввиду особого замысла автора) достигается
только к развязке. Построение целого, в связи с замыслом, совершенно,
виртуозно.
Фабула драмы проста, хотя она включает в себя фантастическое событие.
Наличие фантастики, так же как и некоторые другие особенности построения
пьесы, давало повод для усиленного подчеркивания в критике романтико-
ндеалистических аспектов «Незнакомки». Между тем целесообразно выделять
и те элементы пьесы, которые свидетельствуют о движении поэта вперед, а не
только те, что в его творчестве представляют минувшие этапы. Фантастичность
основного сюжетного события сама по себе еще ни о чем не говорит, важно то,
для чего она понадобилась поэту. С неба упала звезда, превратившаяся в
прекрасную женщину, в конце действия она оказывается опять на небе, побывав