наиболее обобщенно, концентрированно выражавшие те же процессы, которые
происходили в его творчестве в целом, подвергались осуждению и осмеянию.
«Один из роковых недостатков Блока: отвращение от объективности и
реализма, субъективизм, возведенный в поэтическое credo»266 — так писал о
творчестве Блока переходного периода символист С. М. Соловьев. Под
«реализмом» и «объективностью» здесь понималось наличие цельного,
законченного религиозного мировоззрения. Это было призывом к примирению
с существующими отношениями, к принятию мира в его религиозной
«цельности» и «полноте». Наиболее законченно выразил такого рода идеи
Андрей Белый в рецензии на отдельное издание лирических драм, показательно
названной «Обломки миров». Под «мирами» разумелась также цельность
религиозно-идеалистического отношения к действительности, — Блок с этой
266 Весы, 1908 № 10, с. 87.
точки зрения объявлялся «изобразителем пустоты», «гибели ни за что ни про
что»267. Гораздо точнее смысл творческой эволюции Блока уловил
С. М. Городецкий, в рецензии на то же издание утверждавший, что кризис в
творчестве Блока нужно объяснять «критическим возрастом русской жизни»,
т. е. революцией, и что в области театра Блок ищет путей к «общенародной
драматургии»268.
3
После спада революционной волны в стране в творчестве многих
литераторов (крайне остро это ощущается у тех из них, кто был связан с
символизмом) появляются упадочные настроения. Важнейшая особенность
развития Блока в эту пору заключается в том, что в течение ближайших лет
наметившиеся в его творчестве новые тенденции не затухают, но, напротив,
углубляются и усложняются. В самом общем виде можно сказать так, что он
идет не вправо, а влево. Явное выражение эти процессы находят в своеобразной
публицистической прозе Блока. Необходимо еще раз подчеркнуть, что в
углубленном, хотя и противоречивом накоплении и развитии духовного опыта
революционных лет большую роль сыграла трилогия лирических драм. В
лирических
драмах
своеобразно
скрестились
устремления
Блока-«общественника» и Блока-поэта.
После создания трилогии лирических драм общее движение творчества
Блока разделяется на два потока. В каких бы абстрактных формах ни выражал
Блок свои темы в лирических драмах, сами эти темы не мелкие и не частные:
это темы революционного кризиса и социальных контрастов в стране,
преломившихся в характере героя, в современном человеке. Поэтому не
случайно то, что статья «Безвременье», открывающая путь Блока-публициста,
является в своем роде параллелью к лирическим драмам и началом целой новой
линии творчества Блока. Дальше можно и нужно было идти путями
исследования общественных контрастов, к которым неизбежно приводил анализ
противоречивости личности, а также продолжать художественное постижение
самой этой личности. Первая из этих линий более открыто осуществляется в
публицистике Блока, вторая — в лирике.
В 1907 – 1908 годы появляется целая серия статей, в которых Блок
анализирует состояние современного искусства; анализ производится столь
углубленный, что он перерастает в большой разговор о судьбах современной
культуры (статьи «О реалистах», «О лирике», «О драме», «Литературные итоги
1907 года», «О театре»). Именно потому, что цикл статей об искусстве
проникнут страстной заинтересованностью в общих судьбах русской культуры,
стремлением постичь общественные истоки характерных для ее современного
состояния внутренних противоречий, он естественно связывается с попытками
найти решение и более общих вопросов социальной жизни. В кругу этих общих
267 Там же, № 5, с. 65, 66.
268 Образование, 1908, № 8, с. 67.
вопросов окончательно оформляется и блоковская концепция героического,
«народного» театра, театра, способного вести к очищающей «грозе» больших
общественных катаклизмов.
В свете блоковской идеи «народного театра» становится ясным, что Блок
еще в 1906 году на ощупь ищет решения проблемы героя — одной из основ
подобного театра. Опыт Блока-драматурга, при всем своеобразии конкретных
форм его поисков, помогает ему прийти к убеждению, что для подлинно
народного театра необходимы «те большие деятельные характеры, которых, по