Капитан убрал «Маузер» в кобуру, погрузил кулаком и прошел мимо хлопающей ресницами полураздетой девицы.
«Прав был Егорыч! Теперь буду только маньяком заниматься».
Когда звуки шагов в коридоре стихли, а мужчина снова научился дышать ровно, красотка спросила:
— А что это было?
Бубликов пожал плечам, вытащил из ящика стола бутылку водки, сделал три больших глотка и ответил:
— Не знаю, но, кажется, мы еще легко отделались…
Воронцов сел в машину, завел двигатель, и тут его взгляд упал на странный сверток, что покоился на капоте «Майбаха». Капитан вышел и осмотрелся. Улица пустовала. Взяв посылку, Виктор без опаски развернул ее. То, что он и ожидал увидеть. Новое послание от маньяка. Диск с фильмом.
«Нога»[11]
«Как же он меня бесит! — капитан забрался на водительское сиденье и посмотрел во все зеркала. — Этот говнюк следит за мной. Видимо, уверен на сто процентов, что мне его не поймать. Он хорошо подготовлен: не каждый сможет так хладнокровно орудовать мечом, отсекая человеческую плоть. Или специалист по холодному оружию или психически нездоровый субъект. Не сделал ни одной ошибки. Не дал ни единой зацепки. И я ни разу не заметил за собой хвоста, а судя по его последнему подарку, хвост за мной все-таки есть. Вывод — специалист. А по замашкам — психопат. Сука! Поймаю — убью! Без суда и следствия!».
Виктор включил передачу, и автомобиль неспешно покатил по улице. Сыщику захотелось попасть домой, выпить стаканчик-другой хорошего виски и забыться.
Последние пять дней вымотали его больше, чем вся служба в сыске. Выжали, как лимон, как губку. И где-то глубоко в душе засело чувство, что будет еще только хуже. Капитан твердо решил, что приедет в свои графские покои и, чтобы отвлечься от суеты, посмотрит какой-нибудь хороший отечественный фильм.
Разумеется, прошлого тысячелетия и, желательно, черно-белый. Ибо сейчас для русландского кино намечено только одно направление, туда, где темно и дурно пахнет.
Отступление второе
На огромном вспаханном поле бригада гастарбайтеров из средней Азии устанавливала декорации средневекового замка. За ними хвостом ходила молодая особа, затянутая в латекс, и раздавала указания.
— Не сюда! Вон туда тащите. А это здесь оставьте, идиоты! — девушка взмахнула пачкой бумаги, на которой напечатан сценарий, и заорала во все горло. — Кто-нибудь, приведите сюда переводчика! Эти остолопы ни бельмеса не понимают. Я скоро с ума сойду с ними!
Мимо нее протопала рота солдат, одетых в форму времен Октября. Где-то послышалось лошадиное ржание. Заместитель режиссера по декорациям плюнула под ноги и быстрым шагом поспешила к боссу. Тот с важным видом и в костюме от Юлдашкина сидел на раскладном кресле, на спинке которого английскими буквами написана его фамилия «BONDARGEK», и потягивал свежевыжатый апельсиновый сок.
— Феодор Сергеевич, радость наша, ну когда уже начнем? Замок третий раз ветром сдувает. Уже троих им пришибло насмерть. Мы так массовки не напасемся.
Режиссер потянулся.
— Оленька, кинематограф — искусство тонкое, тут нельзя все с кондачка решать. Закат еще нужного цвета не подоспел, — Он махнул рукой. — Видишь вон ту березу? Ее надо пересадить левее, чтобы луну не загородила.
— А если камеру передвинуть? — поинтересовалась декоратор.
Бондаргек презрительно фыркнул.
— Не понимаешь ничего в кино — не лезь. Отсюда нужный ракурс и освещение, это во-первых, а во-вторых, мне тут не дует и телефон лучше берет, — Он поднялся с кресла, взял со спинки громкоговоритель и крикнул. — Внимание, начинаем съемку через минуту. Всем приготовиться.
Оператор встал за камеру, мастера по свету включили гигантские прожектора. Вперед выбежала худенькая девушка с «хлопушкой» и протороторила.
— «Что получится», сцена первая, дубль первый.
Раздался хлопок, и режиссер снова крикнул в мегафон.
— Экшен! Танки пошли!
Воздух сотрясся от гула дизельных двигателей и грохота бронетехники.
Небо заволокло густым, черным дымом. Все присутствующие на площадке закашлялись. Бондаргек ухмыльнулся и продолжил отдавать команды.
— Хорошо! Теперь дети! Запускаем школьников!
Перед камерой промаршировал небольшой отряд пионеров-карликов с барабанами и горном.
11
Нога — советский фильм 1991 года, снятый Никитой Тягуновым по одноименному рассказу Уильяма Фолкнера.