Время действия: начало четвёртой недели промоушена группы «Корона»
Сижу, на девчонок гляжу. Мы все вместе в одной комнате, я пристроился в углу в кресле, на спинку которого очень удобно откинулся, а сонбе утроились все за столом, обсуждают последние новости.
Оказывается, «Короной» установлен очередной рекорд японского промоушена — количество проданных синглов достигло уровня двойной платиновой сертификации «RIAJ». Как говорится, такого никто и не ожидал. Ни руководство, ни, собственно, исполнители, среди которых и я в том числе. Вот, пользуясь наличием свободного времени и отсутствием начальства, «перевариваем» полученную информацию. Меня тоже пригласили посидеть со всеми за столом, но я плюхнулся на кресло и с него помахал всем издали ручкой, сказав, что я и с него прекрасно всё слышу, а в положении полулёжа, мне гораздо лучше, чем сидя на стуле.
Устал я, не приставайте к царю! Приставать ко мне не стали, сонбе сами не железные, но опыта у них больше, силы свои расходуют более правильней чем я. Поэтому, способны ещё и сидеть и трындеть на тему — что теперь будет? У нас вообще, последнее время, только этим и занимаются — будущее предсказывают. И через призму болезни СанХёна и через призму появления нового руководства, и через непонятно почему так удачно идущего промоушена. Ну и особенно любят подсказывать будущее через меня. Как чё скажешь, так обязательно потом — «зачем ты это сказала»? А чё, зачем? Японцы были действительно нереально круты на «Tokyo Legend». Почему я не могу об этом сказать? Почему сначала нужно подумать — что об этом «подумают в Корее?», а потом захлопнуть варежку и молчать с загадочным видом, потому, что хрен его знает, что они там подумают в этой Корее! Мне, с моим русским менталитетом, этого не в жисть не угадать. Лучше молчать, что тоже, совсем не правильно и выглядит просто глупо. В который раз признаю, что ошибся я тогда, ошибся, когда «душил» СанХёна, выдавливая из него согласие на своё айдольство. Сидел бы сейчас, продюссировал. Набрал бы симпатичных длинноногих девчонок поголосистей да поталантливей, дал бы им репертуар и сидел бы на попе ровно, только бы средний процент роялти свой периодически пересчитывал. А сейчас постоянно — «не так сидишь, не так свистишь». И что самое интересное — никто толком не знает, как нужно правильно сидеть и свистеть. «Нежданчик» может прилететь с любой стороны и по любому поводу…
Вздохнув, достаю из телефона стилус, собираясь почитать. Отдыхать, конечно, это хорошо, но нужно делать то, что за тебя точно никто не сделает. А именно — умнеть. В прошлый раз, в один из коротких свободных моментов, отдыхая с планшетом в руках, наткнулся в сети, на интересную книжку которая заинтересовала меня подробным изложением процесса формирования прибыли у различных участников музыкального рынка. Единственно, книга описывает реалии, существовавшие с десяток лет назад в Америке, но, поскольку Америка — крупнейший рынок, то, нормально. Конечно, за это время подаваемая информация несколько устарела, однако думаю, что не это не фатально. Принципиального различия между днём вчерашним и сегодняшним днём быть не должно. Как говорится — «всё уже придумано до нас». Нюансы, конечно, будут, но я надеюсь, что автор мне сможет объяснить «скелет» или, «принцип», как это всё делается. Правда, я взялся читать не подряд, а поняв, что книга для меня информативна, нашёл, что конкретно интересно мне, так делать неправильно, не нужно, но времени нет, читать целиком будем, когда оно появится…
… «Композитор подписывает контракт с издателем, согласно которому он передаёт авторское право издателю. В обмен на это, издатель управляет бизнесом и выплачивает автору гонорар.»
…Хм… Получается, хоть сдохни, но в начале отдай права … Только какие? В книге огромная статья про авторские права. Там их всяких — на любой вкус. Вникать и вникать…
… «Композитор получает долю дохода издателя (за исключением гонораров за исполнение и, в некоторых случаях, выручки от налога DART). Его доля обычно составляет 50 % от всей выручки издателя (за исключением нотных изданий)» …
Ну, пятьдесят процентов мне нравятся, хорошая цифра, крепкая. Но что такое — «налог DART» и почему нет выплат гонораров за исполнение? И чем «издатель» отличается от «музыкального лейбла»? Есть у них отличая или это одно и тоже? Может, действительно, лучше на курсы какие-нибудь действительно записаться? Или, на учёбу? В Корее это любят, когда учатся. Только вот — когда? Но и урывками читать, тоже не дело…
— Так, ЮнМи, чем ты там занимаешься? — деловито спрашивает ЮСон войдя в комнату и, похоже, первым из всех увидев меня.