Боюсь, что вы не знаете, где находитесь, а, значит, не можете действовать. Только в сумасшедшем доме люди действительно не имеют представления, где они. Даже когда вы играете, вы должны знать, где находитесь. Каждое место должно быть вам знакомо, чтобы вы могли сказать: «Я чувствую себя здесь как дома». Это ощущение важнее всего – важнее слов, важнее таланта!
Станиславский рассказывал, что когда великий итальянский актер Томмазо Сальвини играл Отелло, то всегда приходил в театр за три часа до поднятия занавеса, чтобы просто походить по сцене. Зачем? Чтобы погрузиться в ситуацию и обстоятельства пьесы.
У многих из вас были учителя, которые говорили: «Выходя на сцену, вы открываете дверь, а затем закрываете ее. Затем вы берете пустую бутылку и пьете». Так вот, скажите им всем, что они лжецы. Скажите, что Стелла Адлер просила им это передать.
Для каждого действия существует своя подготовка, свои запросы. Чтобы поднять бутылку, вам нужно спросить себя: «Что мне нужно, чтобы поднять эту бутылку?». Вы должны поработать не менее двадцати минут. Поднимайте бутылку, когда она пуста, и когда полна. Делайте так до тех пор, пока мышцы не запомнят, сколько сил необходимо в каждом случае.
Потренируйтесь открывать банку. Сначала выполните действие, когда для открытия крышки требуется ваша обычная сила. Затем – когда крышка прокручивается без особых усилий. И наконец, когда она закручена еле-еле. Повторяйте снова и снова, пока ваши мышцы не запомнят, сколько сил требуется в этих ситуациях.
Еще одно полезное упражнение – вдевание нитки в иголку. Сначала потренируйтесь с настоящей ниткой и иголкой. Теперь просто используйте нитку и действуйте так, будто вы на самом деле вдеваете ее в воображаемую иголку. Теперь возьмите иглу и ведите себя так, как будто вдеваете в нее нитку.
Затем возьмите иголку с ниткой и зашейте воображаемую дырку на небольшом кусочке ткани. Делайте это раз за разом, чтобы в конце концов у вас получилось проделать действие с двумя объектами, но без третьего – сначала с иглой и куском ткани, но без нитки, и так по очереди.
Такие упражнения развивают не разум, а мышцы. Вы должны уважать их, поскольку благодаря им можете делать множество дел. Мышцы не похожи на разум. Он очень сложен, а мышцы – нет. Как только вы приучаете их к какому‐то занятию, они запоминают его.
Однако мышцы не приемлют лжи и отличаются точностью. Им вполне под силу отличить наполненную бутылку от наполовину пустой, банку с плотно закрытой крышкой от еле прикрытой.
Каждый предмет реквизита, который вы используете на сцене, должен представлять вызов. Каждая вещь для вас будет чужой, и ваша задача – работать с ними до тех пор, пока не сделаете их своими.
Весь используемый реквизит нужно пронести сквозь воображение. Нет смысла просто брать что‐то из рук режиссера. Поверьте, ему абсолютно все равно, насколько вы хороши. Он просто собрал в куче много предметов. Вам предстоит превратить их в нечто, принадлежащее вам. Реализм означает способность чувствовать себя на сцене как дома, и хороший способ добиться этого – придать смысл каждой окружающей вас вещи. Для этого и требуется воображение.
99 % всего, что вы видите и используете на сцене, зависит от включенности вашего воображения. Там у вас никогда не будет собственного имени и личности, вы не будете в своем доме. Каждый человек, с которым вы будете вести диалог, выдуман драматургом с помощью его личной фантазии. Каждая ситуация, в которой вам предстоит оказаться, будет воображаемой. Все ваши слова и действия должны пропускаться через ваше воображение.
Запишите следующее: «Пока факт не пройдет через воображение, он – ложь».
Воображение работает крайне быстро. Видеть образы, думать и фантазировать нужно в ускоренном темпе. Когда я даю студентам упражнения, я всегда жду от них мгновенной реакции. Чтобы воображение срабатывало стремительно, актеру нужно просто отпустить его в полет. Я рекомендую вам тренироваться как можно чаще.
Принцип видения в том, чтобы внимательно воспринять образ, прочувствовать его и позволить ему развиться. Прежде чем описать нечто достаточно подробно, вам нужно представить это в своей голове ярко и точно. Только после этого вы сможете передать этот образ и заставить вашего партнера или зрителя пережить увиденное вами. Поэтому поймите, как важно держать глаза открытыми и воспринимать все визуально. Жизнь наполняет вас реальностью. Пьесы же наполняют вас фантазией. Когда вы что‐то описываете, это должно рождаться внутри вас. Разница между репортажем и достоверным представлением образа зрителю – вот что делает вас артистом.