Первые полноценные портреты в период Раннего Возрождения также были профильными (но все же более реалистичными, чем в предыдущих примерах). Стоит обратить внимание на уже знакомого герцога Федериго да Монтефельтро, изображение которого является частью парного портрета, где он написан вместе с женой Баттистой Сфорца. На этой работе изображены реальные люди с морщинками, бородавками и далеко не идеальными пропорциями лица. Они показаны как есть, без лести и приукрашивания. Можно даже предположить, что у девушки характер более мягкий, чем у ее мужа. В этом зрителю помогает цветовая гамма, которую автор выбрал для каждого героя. Диптих обладает еще некоторыми интересными нюансами. Во-первых, он написан на двух сторонах и, вероятно, был соединен какими-то деталями, которые помогали ему открываться по книжному типу. На одной стороне диптиха пара изображена на фоне пейзажа, на другой – тот же пейзаж и персонажи, символизирующие моральные устои супругов, изображенные на аллегорических повозках. На повозке со стороны Баттисты находятся вера, надежда, милосердие и скромность, а управляют ею ангел и единороги – символ чистоты и супружеской верности. Со стороны Федериго на повозке расположились сила, правосудие, умеренность и осторожность. Также с обратной стороны диптиха присутствуют две надписи. Та, что рядом с Баттистой, гласит: «Той, что умела хранить чувство меры, имя которой в благоприятные времена не сходило с губ всех мужчин, боготворящей великого мужа и восхваляющей его деяния», а та, что в части Федериго, иного содержания: «Тому, кто, равно самым выдающимся кондотьерам, умел достойно держать скипетр, бессмертная слава добродетелей принесла грандиозный триумф».
Постепенно герои портретов все больше поворачиваются лицом к зрителям, а сами работы наполняются символизмом (что помогает понять личность изображаемого). Например, «Портрет Галеаццо Мария Сфорца» итальянского художника Пьеро дель Поллайоло. Он был миланским герцогом из династии Сфорца, который запомнился тем, что любил покрасоваться и уделял много внимания внешности: укладывал волосы, предпочитал роскошные наряды, не забывал про парфюм. Это хорошо видно при взгляде на портрет, что позволяет сделать вывод: на данном этапе изображение человека вышло за рамки религиозного контекста и не остановилось на том, чтобы просто зафиксировать реальность. Оно обрело смысл.
С расцветом эпохи Возрождения к смыслу добавилась красота. Она пришла в изображение человека и искусство в целом вместе с работами Сандро Боттичелли. Обратим внимание на его «Портрет молодого человека с медалью» (1575) – всего четыре года разницы с работой Пьеро, а какой прогресс. Перед зрителем предстает изображение красивого, но не идеализированного юноши, поскольку его пропорции и черты лица не вписываются в «канон». Он красив не глазами или губами, не нарядом или медалью, которую демонстрирует. Его красота идет изнутри. Можно сказать, что она скрывается в поступках или добрых делах, которые недоступны зрителю, но он о них догадывается. Еще одно нововведение в изображении человека, сделанное Боттичелли, скрывается в его работе «Рождение Венеры». На ней представлена не просто прекрасная богиня Венера (ее изображали еще в Античности), а богиня, прототипом которой стала реальная девушка – Симонетта Веспуччи. Нельзя утверждать, что она выглядела именно так, как на картине (фотографий в те времена не было), но о ее реальности говорит хотя бы тот факт, что пропорции девушки далеко не идеальны, а врачи даже усмотрели в них следствие туберкулеза, от которого и умерла Симонетта. Важно и то, что эта работа — одно из первых произведений искусства со времен Античности, где обнаженная реальная девушка написана вне религиозного контекста (об этом чуть позже).
Пьеро делла Франческа. Портрет Федериго да Монтефельтро и Баттисты Сфорца. 1472 год
Пьеро дель Поллайоло. Портрет Галеаццо Мария Сфорца. 1471 год
