Каноны классицизма объективно препятствовали архитектурно-художественному освоению достижений строительной техники в строительстве гражданских зданий. Отказ от них облегчил решение этой проблемы. Выдвинутый передовой эстетикой 1830-1850-х годов призыв к поискам нового, «железного» стиля явился важнейшим шагом в развитии теоретической архитектурной мысли XIX века. Правда, в середине столетия, когда новая строительная техника развивалась еще медленными темпами, этот призыв не смог получить широкого практического воплощения: «век металла» заявил о себе только в промышленных зданиях, в вокзалах, «магазейнах» и мостах. Однако внедрение металлических конструкций постепенно стало сказываться и на гражданской архитектуре, не только увеличивая прочность и огнестойкость здания, но и формируя новые художественные закономерности построения композиции их фасадов и интерьеров.
Принцип выбора как методологическая основа эклектики воплощался не только в декоративной отделке зданий, но и в поисках оптимальных, функционально обоснованных композиционных и конструктивных решений, новых приемов планировки, в применении новых материалов и конструкций. А это влияло и на эволюцию художественно-образного языка архитектуры, формировало ее стилевые особенности.
Таким образом, в практической деятельности архитекторов середины XIX века принцип выбора имел определенную диалектическую двойственность. С одной стороны, он был обращен к прошлому как к источнику художественных заимствований. С другой — устремлялся к современности с ее животрепещущими социально-функциональными проблемами и техническим рационализмом «железного века». Декор, основанный на заимствованиях из старых стилей, сочетался с новой, не имеющей аналогий в прошлом объемно-пространственной структурой зданий и с новыми конструктивно-техническими решениями, рождая порой неожиданные сочетания и своеобразный «внутренний эклектизм» облика ряда построек. Поэтому закономерным следствием применения принципа выбора оказалась своеобразная «двуликость» и противоречивость облика многих произведений архитектуры. Наглядной иллюстрацией могут служить здания Московского и Балтийского вокзалов: в облике этих зданий отчетливо ощущаются двойственность, «внутренний эклектизм», которые были порождены сочетанием новой пространственной структуры и новых конструкций со стилизаторским декором.
Аналогичные закономерности обнаруживаются и в композициях доходных домов Тура и Мейнгарда, в которых новая конструкция стен, прорезанных широкими витринами, сочетается с декором, заимствованным из старых стилей-барокко и раннего классицизма. Двойственность, порожденная сочетанием новаторской объемно-пространственной композиции, объема со стилизаторским декором, присуща в той или иной мере и другим произведениям архитектуры середины XIX века. Читатель без труда самостоятельно продолжит этот ряд примеров.
Все это говорит о том, что противоречивое, двойственное сочетание новых объемно-пространственных и конструктивных решений со «стильным» декором стало приобретать значение достаточно устойчивого художественного признака, свойственного архитектуре середины XIX века.
В постройках середины XIX века, при всей широте диапазона декоративных решений фасадов и интерьеров, вызванной принципиальным использованием «всех стилей», обнаруживается целый ряд общих художественных закономерностей и признаков.
Они проявились в следующем:
в новых планировочных и объемно-пространственных решениях, продиктованных современными функциями и успехами строительной техники тех лет;
в обостренном интересе к «стильным» деталям, прорисованным подчас с высоким профессиональным мастерством и тонким «чувством стиля»;
в иных, чем это было в прошлом, соотношениях детали и целого;
в приемах масштабной и пластической «аранжировки» мотивов, заимствованных из исторических стилей;
в определенной двойственности и противоречивости композиций, их своеобразном «внутреннем эклектизме»;
в расширении диапазона стилевых прототипов, в поисках все новых источников заимствований и новых приемов «аранжировки» мотивов старых стилей применительно к потребностям современности.
В своей совокупности эти закономерности начали формировать новую художественную систему, которая пришла на смену одряхлевшему классицизму. В архитектуре середины XIX века, при всей ее многоликости, стал складываться некий новый стиль, обладающий определенным единством, отчетливо выраженными художественными особенностями. В соответствии с термином, предложенным современниками и создателями этого нового стиля, мы можем определить его словом «эклектика».
В середине XIX века закономерности, присущие этому новому архитектурному стилю — эклектике, только начали формироваться. В дальнейшем, по мере развития творческого метода архитекторов-эклектиков, многоликость, присущая архитектуре середины XIX века, тоже стала эволюционировать, видоизменяться, а возникшие с появлением эклектики «центробежные» тенденции, вызвавшие появление системы «неостилей», стали сменяться противоположными тенденциями, способствующими выработке все более единого художественного языка архитектуры. Процесс формирования эклектики, начавшийся во второй трети XIX века, получил дальнейшее развитие и завершение в архитектуре его последних десятилетий.
Именной указатель
Адам Е. А., инженер 93, 94.
Адамини Д., архитектор 9, 142, 284.
Адамини Л., архитектор 142.
Акутин А. Н., архитектор 99.
Александр II 179, 190, 212, 296, 317.
Александра Федоровна 31.
Альберти Л.-Б., архитектор 12, 131.
Андерсон К. К., архитектор 152, 153, 267, 272, 300, 321.
Анисимов Н. Я., архитектор 107, 108.
Апперт А., художник 313.
Аракчеев А. А. 20.
Аргунов Ф. С., архитектор 220.
Баганц Ф. Ф., художник 298, 322.
Баженов В. И., архитектор 37, 38.
Базен П. П., инженер 9, 94.
Байрон Дж. 27, 30, 40.
Барч Г. М., архитектор 219, 222, 266, 269.
Баччо д’Аньоло, архитектор 235.
Башелье Ш., художник 136, 209, 288.
Башуцкий А. П. 79, 80.
Белинский В. Г. 53, 54, 63, 305.
Белосельские-Белозерские 215, 217, 219, 234, 303, 315.
Бенедиктов В. Г. 236.
Бенкендорф А. X. 82.
Бенуа Альб. Н., художник, архитектор 201, 295.
Бенуа Л. Н., архитектор 86, 146, 147.
Бенуа Н. Л., архитектор 38, 201, 202, 220, 329.
Берд Ч., инженер 91, 103, 108, 129, 292, 309.
Беретти В. И., архитектор 133.
Берри П. А., строитель 108.
Бестужев-Марлинский А. А. 31, 40, 55.
Бетанкур А. А., инженер 7.
Болотов В. А., архитектор 150.
Бонштедт Л. Л., архитектор 110, 111, 129, 132, 218, 287.
Боссе Г. А., архитектор 3, 114, 154, 219, 223, 225–230, 242–248, 266, 268, 294, 296, 300, 317, 329.
Браманте Д., архитектор 131, 135.
Бреньо А., архитектор 131.
Бринкман А. 23.
Бруни Ф. А., художник 139.
Брюлло Н. Ф., архитектор 133.
Брюллов А. П., архитектор 3, 31, 32, 34–37, 42, 43, 75–81, 97, 115, 117–119, 132, 153, 157–159, 166–169, 173, 175, 176, 191, 193, 194, 238–240, 281, 284, 290, 291, 317, 321.
Брюллов К. П., художник 31, 40, 139, 238, 239.
Брюллов Ф. П., художник 31.
Буск В. Я., строитель 108.
Бутац И. Ф., инженер 303.
Бутурлина Е. М. 219, 329.
Быковский М. Д., архитектор 27, 28, 41, 288.
Валлен-Деламот Ж.-Б., архитектор 7.
Ватто А., художник 88.
Вейгельт Р. К., архитектор 287.