Орлова Ольга - мне симпатичен тембр ее голоса. В период группы "Блестящие" слышала его чаще, чем сейчас. Как самостоятельную певицу ее не знаю, не представляю. Слишком долго была членом коллектива - это накладывает отпечаток. По тому, что вижу и слышу, она производит впечатление порядочного и милого человека.
Отиева Ирина - как между Пугачевой и Ротару существовало соперничество, так оно же существовало во втором эшелоне между Отиевой и Долиной. Ирина - теплокровная певица, даже горячекровная. Может быть, таким трудно в нашем климате. Выживают дОлины и лаймы вайкуле.
Осин Евгений - Женя Белоусов, Владимир Маркин, Сергей Крылов... Вот его ряд. Исполнителей, оставшихся в памяти с одной песней, наиболее яркой и часто запрашиваемой (в случае с Осиным это "Плачет девочка в автомате"), хотя, возможно, и не отражающей всю палитру их возможностей. Кто-то сумел найти себя в иной ипостаси, но большинство потерялось или скончалось.
П
Когда-то я поделилась со своим преподавателем идеей написать книгу об Ирине Понаровской. А он сказал: не интереснее ли сделать двойной портрет? То есть добавить к ней еще кого-то и сопоставить? Подразумевая: ну кого может увлечь одна Понаровская?! Я подумала: если сопоставлять (а еще увлекательнее - противопоставлять), то с Пугачевой. И с того момента стала думать об этой паре, находя все больше различий и особых примет.
Книга в итоге вышла только о Понаровской, потому что так заказало издательство. Но за время своих размышлений я четко осознала, что эти женщины олицетворяют собой два типажа: тот, который я задала для себя как планку, уровень достоинства, осанку, то есть для избранных, растущих над собой, а не сидящих в уже и так уютном болотце, а второй - электоральный, типаж для массовки, условно говоря всенародный, считающий, что и так сойдет.
Правда, мне постоянно говорят: ах, какой репертуар у Пугачевой (второй типаж) и что за ерунду всю жизнь исполняла Понаровская! И я не собираюсь прибегать к оправданию последней: дескать, не в том месте, не в то время, ничего иного не оставалось... Знаю, что сама была недовольна большинством песен, наступала на горло собственному вкусу, исполняя их, угождала публике, требовавшей такого питания. Что ее натура, если не находила иного, мирного, решения, уступала, а потом пряталась и старалась забыть об уступке. Почему в прошедшем времени? Потом что она оставила большую эстраду, уйдя в иную жизнь, которая проходила мимо, пока она пела. Так Грета Гарбо покинула кинематограф в 36 лет, чтобы наслаждаться упущенным.
"Я" Понаровской стремится не порождать конфликты, а оберегать свою репутацию. То, что в нашей стране обесценено. Как все, что private. А для нее это не пустой звук, не иноземное понятие. Это ее кредо, как бы пафосно ни звучало. Помню реакцию издателя, прочитавшего мою рукопись: красивовато, - ехидновато сказал он. Я не стала объяснять, что это сущность натуры моей героини.
Она хочет, чтобы все в ней и вокруг нее было красиво, пусть хотя бы на поверхности, если не получается и внутри. Недотягивающее до идеала нутро можно прикрыть собой, а себя прикрыть еще какой-нибудь драпировкой. Поэтому порой получается не красиво, а именно "красивовато". Но я пыталась отразить и это противоречие ее жизни, когда среда подминает и подтапливает, и достойнее уйти, чем барахтаться или погружаться. И продолжать заниматься собой, так как еще столько не реализовано, не изведано.
В этом глобальное различие двух типажей: Пугачева, якобы завершив карьеру, нашла себе шута, замок-клетку и детей: фрейлину и пажа. Если не она служит, то служат ей. А Понаровская самодостаточна. Ей и с собой не скучно, найдет над чем думать или чем заниматься. Она самостоятельна. Вот этого качества России (именно так глобально) и не хватает, чтобы двигаться дальше, а не топтаться на месте. Поэтому в 1976 году на песенном конкурсе в Сопоте я была очарована на всю жизнь певицей, в которой почуяла иностранность, инородность, особость. И несмотря на недолгий (с целью исследования) период вслушивания и всматривания в Пугачеву, я раз и навсегда сделала свой выбор.
Три эпизода.
В телевизионном "огоньке" по случаю 8 марта, где Пугачева была соведущей, она отпустила в адрес сидящей за столиком Понаровской ироничную реплику про голубую кровь. Обозначив затяжной конфликт между теми, кто "интеллигент в очках", и теми, кто по этим очкам бьет, чтобы не выпендривались.
В другом телевизионном концерте Пугачева и Понаровская с еще парой мужчин вели программу. И Пугачева, едва выйдя на сцену, зыркнула в сторону Понаровской, ставшей рядом, и сообщила залу: ничего, скоро и я такой буду. Подразумевая стройность фигуры.
А начало этой гонки Аллы Борисовны за Ириной Витальевной, как я предполагаю, положило их совместное пребывание на международном песенном фестивале, где они жили в одном номере, ни о каком соперничестве еще не было и речи. Вместе пили, ели. Только Понаровскую носили на руках, воспринимая как свою, единокровную. И за столом, где "команда" Пугачевой смеялась всем ее колкостям, Ирина Витальевна не выказывала желания играть в поддавки...
Когда есть Грета Гарбо, то и Марлен Дитрих можно пережить. Когда есть Понаровская, то и с Пугачевой можно смириться. Если только поляна не зачищается для одной, единственной, формирующей вкусы, а точнее, атрофирующей их. Пугачева хочет любви и бегает за ней, а Понаровская держит дистанцию и всем своим обликом скорее отчеркивает, чем притягивает. Такая самость завораживает и вдохновляет не массы, всего лишь одиночек, но отборные единомышленники для нее весомее толпы.
Павлиашвили Сосо - пока рядом с ним была Ирина Понаровская, он подавал большие надежды стать певцом мирового уровня. Она вдохновляла и его композиторский талант. Потом их творческий дуэт распался. Сосо утратил Музу, провоцировавшую его тянуться вверх. Он нашел себе нишу грузинского комика а-ля рыночный торговец, который изо всех сил старается выглядеть своим парнем в иноязычной стране, иначе депортируют как незарегистрированного гастарбайтера. Его поведение на сцене стало напоминать заискивание человека, остановленного в метро для проверки документов. И до Вахтанга Кикабидзе, чей образ пытается примерить, он явно не дотягивает. Много суеты и мало достоинства.
Панайотов Александр - у него замечательный голос с не очень особенным тембром. Он появился благодаря телепроекту "Народный артист", был отмечен Ларисой Долиной, пожелавшей с ним дуэта. Потом откатился в небытие. То, что я увидела в 2016 году, проявило его попытку примерить образ Джорджа Майкла, хотя получился максимум Томас Андерс. Общая беда молодых "выскочек": им бы еще поучиться, в подмастерьях походить, но у кого?
Пелагея - не моя певица, хотя понимаю, что есть мощный и богатый голос, есть репертуарная всеядность и способность адаптироваться к разным стилям, есть характер. Но я не чувствую ни в ее голосе, ни в манере того, что цепляло бы меня. Инна Желанная завораживает, а Пелагея постоянно размывается, ее разбросанность мешает мне нащупать цельность моего восприятия. Она словно в постоянном поиске, который сродни бегству от того, чему было отдано детство-отрочество, но этот поиск не дает ни ей, как мне думается, обрести устойчивую позицию на сцене, ни мне нащупать ее как артистическую личность.
Пенкин Сергей - много мишуры и блеска и мало достойных такого вокала песен. Иностранный репертуар - его стихия, но это костюмы с чужого плеча. Ничего адекватного, равноценного на русском языке найти не удалось. И осталось сожаление, как от Бориса Моисеева, который запел, потому что устал танцевать.