Сценарий может возникнуть из различных импульсов. У вас в голове созрела конкретная история, и хороший пинок— единственное, что вам требуется? Это хорошо, но не всегда обязательно так. Иногда желание написать сценарий возникает скорее из-за сюжета, – стремления рассказать о том или ином событии в мире – или из-за темы, или из-за просмотра фильма или сериала, которые вдохновили вас и подсказали новые идеи, или – почему бы и нет? – из-за желания снять конкретного актера или поставить определенную сцену, воссоздать обстановку, которая вам знакома. Можно также отталкиваться от эмоций, которые вы испытываете или вспоминаете. Используйте автобиографический материал или, по крайней мере, личное чувство или воспоминание и постепенно превратите его в повествование. Работайте с разрозненными заметками, которые нужно оформить, сгруппировать и упорядочить так, чтобы получилась связная история. Иногда желание написать сценарий возникает скорее из-за формального побуждения, вызова (например, задания снять короткометражный фильм в виде последовательности кадров); технические ограничения могут оказаться условием, значительно стимулирующим воображение, а предложенные производственные рамки помогут совершить первые шаги. А. В.
59
Переходите от темы к сюжету
Тема— это материал для вашего произведения, фундамент, на котором оно строится, то, на чем вы будете основывать свою аргументацию, чтобы ваши читатели и зрители сумели определить, о чем ваш сценарий или фильм, и обсудить это между собой.
Но для создания сценария одной темы недостаточно. Чтобы получился сценарий, необходим сюжет, т. е. повествование, события и действия – пусть даже незначительные, в зависимости от кинематографических целей и контекста, в котором вы себя позиционируете. Создание сюжета означает выявление в вашем объекте того, что вызывает действие, продвигает историю вперед и может послужить предметом драматургии, т. е. конфликта. Эта работа включает в себя идентификацию главного героя, формирование его желаний и целей, наделение его индивидуальностью, достаточно богатой для того, чтобы зрителю захотелось следить за его приключениями.
Если вы черпаете вдохновение в реальном событии (личном или общественном), не просто воспроизведите его, а переосмыслите, включив в точную, хорошо выстроенную драматургию. Делайте заметки о последовательности действий и структуре, которую вы себе представляете, – так постепенно станет вырисовываться сюжет. На самом раннем этапе работы начните писать предысторию, которая поможет прояснить предшествующие события и отделить их от сюжета: чья это история? Что происходит с этой женщиной или мужчиной? Предыстория будет развиваться, но ее набросок в самом начале работы поможет сразу сформулировать главную мысль повествования. А. В.
60
Придайте форму вашей истории
Содержание и форма— вечный вопрос… Одно можно сказать с уверенностью: кино касается формы— повествовательной, визуальной, звуковой. Найти правильную, наиболее подходящую для вашего проекта форму— вот главная и непростая задача.
Аньес Варда говорила, что кино – это искусство «придавать форму эмоциям», имея в виду свой фильм «Документатор» (1981): этот вымышленный рассказ о странствиях по Лос-Анджелесу женщины, оставшейся с ребенком на руках после разрыва любовных отношений, во многом опирается на ее личную историю, вплоть до того, что в киноленте снялся ее собственный сын, Матье Деми. В фильме представлена одна только эмоция, но ее недостаточно. Она материальна, но ей не хватает формы: истории, эстетики, обстановки. В кино – и не только в кино – содержание и форма неразделимы. Крупный план всегда расскажет, что вы хотите сообщить; сухая, подвижная эстетика кадров, снятых ручной камерой, или долгие, созерцательные планы выдадут совершенно разные подходы и точки зрения; ваш технический выбор и эстетические пристрастия раскрывают ваш способ мышления и видения мира, воплощают то, что вы хотите сказать о нем. Каждый режиссерский выбор обусловлен своими причинами. Точно так же форма сценария – это не просто структура: она раскрывает ваши пожелания в отношении образов и смысла. А. В.
«Документатор». Аньес Варда (1981)
61
Практикуйтесь в описаниях
Англичане используют слово description (описание) для обозначения всего того, что в сценарии повествует о действиях и жестах, что мы скорее назвали бы дидаскалиями, т. е. наставлениями, которые авторы театральных пьес давали актерам. Английское слово в большей степени акцентирует ожидания от выполнения рекомендаций.