Л. Г. Рахленко.
Рахлин Натан Григорьевич
Ра'хлин Натан Григорьевич [р. 28.12.1905 (10.1.1906), Сновск, ныне Сновское Черниговской области], советский дирижёр, народный артист СССР (1948). Член КПСС с 1947. В 1923—27 учился в Киевской консерватории, в 1930 окончил дирижёрский факультет Музыкально-драматического института им. Н. В. Лысенко. Ученик В. Бердяева и А. И. Орлова. В 1937—62 возглавлял Государственный симфонический оркестр УССР, в 1941—45 — Государственный симфонический оркестр Союза ССР. С 1966 художественный руководитель и главный дирижёр Симфонического оркестра Татарской АССР. В 1946—66 преподавал в Киевской консерватории (с 1946 профессор). С 1967 профессор Казанской консерватории. Крупнейший советский дирижёр, Р. особенно большую известность завоевал как интерпретатор русской классической музыки (П. И. Чайковский, А. Н. Скрябин и др.) и произведений советских композиторов, в том числе украинских. Лауреат 1-го Всесоюзного конкурса дирижёров (1938, 2-я премия). Государственная премия СССР (1952). Награжден орденом Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.
Лит.: Современные дирижеры, сост. Л. Григорьев, Я. Платек, М., 1969.
Н. Г. Рахлин.
Рахман Баба
Рахма'н Баба' (1632—1706), афганский поэт; см. Абдуррахман Моманд.
Рахман Сабит
Рахма'н Сабит (псевдоним; настоящее имя и фамилия Сабит Керим оглы Махмудов) (26.3.1910, Нуха, — 23.9.1970, Баку), азербайджанский советский писатель, заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1943). Член КПСС с 1943. В 1932 окончил педагогический институт в Баку. Один из зачинателей азербайджанской советской комедии. Печатался с конца 20-х гг. в журнале «Молла Насреддин». Автор комедий «Свадьба» (пост. 1939), «Счастливцы» (пост. 1941), «Добро пожаловать» (пост. 1949), «Невеста» (пост. 1954), «Ложь» (1965), «Хиджран» (1970) и др. В них юмор сочетается с острой социальной сатирой; автор высмеивает мещанство, тунеядство, карьеризм. В 1939 опубликована повесть «Последняя трагедия», в 1954 — роман «Нина» о подпольной большевистской типографии; роман «Великие дни» (1952) посвящен жизни современного села.
Соч.: Сечилмиш эсэрлэри, ч. 1—2, Бакы, 1958—60; в рус. пер. — Соловей. Рассказы и повести, М., 1961; Разбитое зеркало. Рассказы, М., 1967.
Лит.: Очерк истории азербайджанской советской литературы, М., 1963; Мэммэдов, М., Сабит Рэhман, Бакы, 1960.
А. Сафиев.
Рахманинов Иван Герасимович
Рахма'нинов Иван Герасимович (около середины 50-х гг. 18 в., — 27.1.1807), русский издатель, переводчик, просветитель. Из дворян. В 1780-х издавал свои переводы Вольтера. В 1788 открыл собственную типографию в Петербурге, в 1788—90 издал свой журнал «Утренние часы» и журнал И. А. Крылова «Почта духов». В 1791 перевёл типографию в своё имение Казинку близ Козлова и начал издание 20-томного Полного собрания сочинений Вольтера (вышло 3 ч.). В январе 1794 типография была опечатана властями. Об общественной деятельности Р. в последующие годы сведений нет.
Лит.: Берков П. Н., История русской журналистики XVIII в., М. — Л., 1952; Полонская И. М., И. Г. Рахманинов — издатель сочинений Вольтера, «Труды Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина», т. 8, М., 1965.
Рахманинов Сергей Васильевич
Рахма'нинов Сергей Васильевич [20.3(1.4).1873, имение Онег (Семёново?), ныне Новгородский район Новгородской области, — 28.3.1943, Беверли-Хилс, Калифорния; похоронен в Валхалле, близ Нью-Йорка], русский композитор, пианист и дирижёр. Родился в дворянской семье. С 4—5 лет играл на фортепьяно (занимался с матерью и педагогом А. Д. Орнатской). С 1882 учился в Петербургской консерватории у В. В. Демянского, с 1885 — в Московской консерватории у Н. С. Зверева и А. И. Зилоти (фортепьяно), С. И. Танеева и А. С. Аренского (композиция). В годы учения сочинил ряд произведений, в том числе романс «В молчаньи ночи тайной», 1-й концерт для фортепьяно с оркестром (1891, 2-я редакция 1917). Окончил Московскую консерваторию по классам фортепьяно (1891) и композиции (1892, с большой золотой медалью). Дипломная работа Р. — одноактная опера «Алеко» (либретто Вл. И. Немировича-Данченко по поэме А. С. Пушкина «Цыганы», пост. 1893, Большой театр, Москва). Среди сочинений 90-х гг. — «Пьесы-фантазии» (в т. ч. Прелюдия до-диез минор) и «Музыкальные моменты» (1896) для фортепьяно, 1-я сюита для 2 фортепьяно (1893), симфоническая фантазия «Утёс» (1893), Элегическое трио (памяти П. И. Чайковского, 1893), «Каприччио на цыганские темы» для оркестра (1894), 1-я симфония (1895), свыше 20 романсов (в т. ч. «Весенние воды»). В 1897—98 был дирижёром Московской частной русской оперы (здесь началась его дружба с Ф. И. Шаляпиным), в 1904—06 — Большого театра и симфонических концертов Кружка любителей русской музыки. С 1900 постоянно концертировал как пианист и дирижёр в России и за границей (в 1907—14 — в ряде европейских стран, в 1909—10 — в США и Канаде). В 1909—12 участвовал в деятельности Русского музыкального общества (один из инспекторов дирекции), в 1909—17 — Российского музыкального издательства. Среди сочинений 1900—1910-х гг. — 2-й (1901) и 3-й (1909) концерты для фортепьяно с оркестром, 2-я симфония (1907), симфоническая поэма «Остров мёртвых» (по мотивам картины А. Бёклина, 1902), оперы «Скупой рыцарь» (по Пушкину) и «Франческа да Римини» (по Данте, обе 1904), кантата «Весна» (1908), поэма «Колокола» для оркестра, хора и солистов (1913), «Всенощное бдение» для хора а капелла (1915), 4 серии романсов, соната для виолончели и фортепьяно (1901), 2-я сюита для 2 фортепьяно (1901); 2 сонаты (1907, 1913), 23 прелюдии, 17 этюдов-картин (1911, 1917) для фортепьяно. В декабре 1917 Р. уехал на гастроли в Скандинавию, в 1918 переселился в США. В 1918—43 занимался преимущественно концертно-пианистической деятельностью (США и Европа). Создал лишь немногие сочинения — 4-й концерт (1926) и «Рапсодию на тему Паганини» (1934) для фортепьяно с оркестром, «3 русские песни» для оркестра и хора (1926), «Вариации на тему Корелли» для фортепьяно (1931), 3-ю симфонию (1936), «Симфонические танцы» (1940). В 1941—42 выступил с концертами, сборы от которых передал в помощь Советской Армии.
Р. — один из крупнейших музыкантов рубежа 19—20 вв. Его искусство отличает жизненная правдивость, демократическая направленность, искренность и эмоциональная полнота художественного высказывания. Следовал лучшим традициям музыкальной классики, прежде всего русской. Обострённо-лирическое ощущение эпохи грандиозных социальных потрясений связано у Р. с воплощением образов родины. Был проникновенным певцом русской природы. В его сочинениях тесно сосуществуют страстные порывы непримиримого протеста и тихоупоённое созерцание, трепетная насторожённость и волевая решимость, мрачный трагизм и восторженная гимничность. Музыка Р., обладающая неистощимым мелодическим и подголосочно-полифоническим богатством, впитала русские народно-песенные истоки и некоторые особенности знаменного распева. Одна из самобытных основ музыкального стиля Р. — органичное сочетание широты и свободы мелодического дыхания с ритмической энергией. Национально-колоритная черта гармонического языка — многообразное претворение колокольных звучностей. Р. развил достижения рус. лирико-драматического и эпического симфонизма. Тема родины, центральная в зрелом творчестве Р., с наибольшей полнотой воплотилась в его крупных инструментальных произведениях, особенно во 2-м и 3-м фортепьянных концертах, преломившись в лирико-трагическом аспекте в поздних сочинениях композитора. Имя Р. как пианиста стоит в одном ряду с именами Ф. Листа и А. Г. Рубинштейна. феноменальная техника, певучая глубина тона, гибкая и властная ритмика всецело подчинялись в игре Р. высокой одухотворённости и яркой образности выражения. Р. был также одним из крупнейших оперных и симфонических дирижёров своего времени.