Поэтому прочитав текст этой работы смело комментируйте, выдвигайте свои версии и предположения, не забывая их при этом обязательно аргументировать.
Итак, «княжна Тараканова». В ходе нашего исторического расследования мы с вами уважаемый читатель попытаемся найти ответы вот на такие вопросы:
Что мы знаем о ней?
Где родилась, воспитывалась, жила?
Почему попала в заключение в главную политическую тюрьму Российской империи «Алексеевский равелин» Петропавловской крепости?
Где и когда и при каких обстоятельствах умерла и где похоронено ее тело?
И почему за все время существования в России династии Романовых эта таинственная история не была до конца исследована независимыми историкам.
Итак, зададимся вначале вопросом; «то спас княжну Тараканову если она не погибла при наводнении? Ибо он является отправной точкой нашего расследования.
А с темой «княжны Таракановой» я впервые столкнулся лично, когда последний раз, когда я был в художественном музее «Третьяковская галерее» в Москве. (А было это лет 20 тому назад, как бы в первые голы после «крушения СССР») и тогда мне запомнилась одна из картин кисти художника Константина Флавицкого
«Княжна Тараканова». Она понравилась как техникой исполнения, так и одной своей особенностью.
На нее, мне кстати указала одна из смотрительниц. Оказывается, если повнимательней присмотреться, то у княжны Таракановой имеется четыре руки!
Первые две сложены на груди, а вторые опущены вдоль тела. По словам смотрительницы, художник Флавицкий первоначально нарисовал руки скрещёнными на груди, но потом изменил композицию.
И хотя, как он в дальнейшем и не старался скрыть первоначальный вариант, то тот все же проявился. А случилось это, когда картину перемещали в другой музей, и она попала под дождь, и тут первая пара рук, явственно и проступила наружу.
Конечно искусствоведы и мастера реставрации взялись исправить этот первоначальный дефект, но увы в этом не преуспели. И вторые руки вновь и вновь бывают проявляются.
Сама ж картина в свое время (начиная с 1864 г.) наделала много «шума» и была необычайно популярна среди музейщиков и ценителей российского искусства. А художнику К. Флавицкий за эту работу было присуждено и звание профессора исторической живописи. Но и слава и популярность Флавицкому это не принесло. Он при жизни так и не сумел продать картину и скончался сам при весьма загадочных обстоятельствах….
Среди российских искусствоведов бытует на сегодня вот такая трактовка сюжета картины:
«Героиня Флавицкого пришла не из далеких исторических времен. Она - жертва современной художнику правящей династии и гибнет за то, что высказала свои притязания на российский престол.
Стремясь усилить впечатление, художник идеализирует свою героиню, наделяя ее прекрасным лицом, стройной фигурой. Он облачает ее в великолепное платье, которое не совсем правдоподобно выглядит на узнице, заключенной в тюремную камеру.
В то же время этим приемом Флавицкий обостряет контраст между роскошной одеждой и убогой обстановкой, окружающей пленницу: сырыми, покрытыми плесенью стенами, кроватью с тощим соломенным тюфяком, овчинным тулупом, заменяющим одеяло, и пытающимися спастись от потоков воды отвратительными крысами.
Обстановка каземата Петропавловской крепости, переданная Флавицким с такой ужасающей правдой, ассоциировалась у современников художника с арестами 1861-62 гг. и гибелью многих молодых людей, осмелившихся выступить против существующего порядка.
Именно это острое переживание происходящего и подсказало Флавицкому сюжет картины.
В этом контексте понятным становится и преувеличенно восторженный прием работы Флавицкого в демократическом стане, и откровенно неприязненное отношение к ней официальных кругов.
Картина «Княжна Тараканова», впервые показанная на академической выставке 1864 года, сразу вызвала восторг публики и критики. Наряду с другими картинами она была отобрана для Всемирной выставки в Париже в 1867 году.
Любопытно, что название картины было изменено, по-видимому по соображению цензурного комитета. Первоначально она значилась как «Княжна Тараканова в темнице во время наводнения».