Поэтому и российский историк Н.И. Костомаров писал не менее решительно:
"В истории Сусанина достоверно только то, что этот крестьянин был одной из бесчисленных жертв, погибших от разбойников, бродивших по России в Смутное время; действительно ли он погиб за то, что не хотел сказать, где находится новоизбранный царь Михаил Федорович, - остается под сомнением..."
На этом я закачиваю историческую часть, описывающую «подвиг Ивана Сусанина» и перехожу к нашему главному герою Михаилу Ивановичу Глинке и его вкладе в прославлении «Ивана Сусанина».
И тут надо сказать, что от даты 1815г. как от даты выхода оперы Кавоса «Иван Сусанин», прошло уже 21 год, но она продолжала исполнятся и в Петербурге, и в Москве.
Тем не менее 27 ноября 1836 г. в Санкт Петербурге в Петербургском Большом театре состоялась премьера новой оперы о Иване Сусанине и его подвиге уже сочинённой Михаилом Ивановичем Глинкой.
И раз у нас новый герой то разрешите и представить его достойным образом:
Справка: Михаил Глинка родился 20 мая (1 июня) 1804 года в селе Новоспасском Смоленской губернии, в имении своего отца, отставного капитана Ивана Николаевича Глинки.
Прадед композитора был шляхтичем из рода Глинки герба Тшаска — Викторин Владислав Глинка (польск. Wiktoryn Wladyslaw Glinka).
Тшаска — польский дворянский герб. Другие названия: Бяла (польск. Biaa), Любева (польск. Lubiewa). Описание герба
'В поле лазоревом полумесяц золотой, рогами обращённый вверх, а под ним, равно как над ним, по мечу с рукояткой, имеющей вид креста. Та же эмблема в нашлемнике на павлиньем хвосте.
Это знамя было пожаловано Болеславом Храбрым воину по имени Тржаска. Гербы Блажеевских (VIII, 139); Глинок (V, 103).
Но после потери Польшей Смоленска в 1654 году польский шляхтич В. В. Глинка принял российское подданство и перешёл в православие. Царская власть за эту «измену» Речи Посполитой сохранила за ним земельные владения и дворянские привилегии, включая прежний герб.
В 1817 году родители (отец и мать тоже урожденные поляки хотя и принявшие православие) привозят Михаила в Санкт-Петербург и помещают в Благородный пансион при Главном педагогическом институте (в 1819 году переименован в Благородный пансион при Санкт-Петербургском университете.
В Петербурге Глинка берет частные уроки у видных музыкальных педагогов, в том числе у Карла Цейнера и Джона Филда.
В 1822 году Михаил Иванович успешно (вторым учеником) окончил курс обучения в Благородном пансионе при Императорском Санкт-Петербургском университете. На этом он и завершил свое образование. П по выходе из пансиона и решил заняться сочинением музыки отправился в Берлин, остановившись по пути на некоторое время в Вене.
В Берлине Глинка, под руководством немецкого теоретика Зигфрида Денара ботает в области композиции, полифонии, инструментовки. Получив в 1834 году известие о смерти отца, Глинка решил незамедлительно вернуться в Россию.
Но вернулся он уже с обширными планами создания русской национальной оперы и тут по совету В. Жуковского, остановился на предании об Иване Сусанине.
Почему М. Глинка как поляк за происхождением выбрал именно этот трагический сюжет в польско-российских взаимоотношениях доподлинно неизвестно.
Но то, что Глинка с 1834 г. загорелся идеями создания русской национальной оперы не вызывает сомнения и то, что сочиняя музыку к опере «Смерть за царя» а именно так первоначально называлась его опера он пытался объединить польскую и русскую музыку то это точно!
Князь В. Ф. Одоевский вспоминал, что первоначальный замысел произведения на этот сюжет был в жанре не оперы, а оратории.
«Дело в том, что первая мысль Глинки была написать не оперу, - но нечто вроде картины, как говорил он, - или сценической оратории. Все музыкальное создание в главных чертах его было уже в голове: помнится, он хотел ограничиться лишь тремя картинами: сельской сценой, сценой польской и окончательным торжеством. В этом виде с первого раза проиграл он мне всю оперу, рассказывая содержание, припевая и импровизируя, чего недоставало на листках. Я был невольно поражен оригинальностью мелодий, свежестью оборотов, глубиною гармонических сочетаний».
Это важное свидетельство объясняет некоторые драматургические особенности оперы и в частности ярко выраженные черты оратории в контексте оперного жанра.
Сам же Глинка пишет о том, что этот сюжет предложил ему Жуковский: