— Вот и Карл улетел, — нарушил молчание Анджей. — Простой студент-технарь из лаборатории Шварцвассера взял и отправился в Галактику. А я, который всю жизнь считал себя легким на подъем, сижу здесь.
— Какие проблемы? — откликнулась Мара. — Не последний корабль в Солнечной системе. Позавчера вон вышел из скачка толиманский грузовик назначением под Арктур.
— Но я же не специалист по корабельным двигателям, меня в экипаж не возьмут.
— Ты журналист. На обитаемых мирах это довольно востребованная профессия. А пассажирский билет стоит не запредельную сумму. До Арктура тебе точно хватит, а там заработаешь. Там явно не откажутся увидеть себя глазами землянина. Да и лекции о Земле можно читать…
В динамиках пел хрипловатый мужской голос:
— Ты так легко предлагаешь мне куда-то уехать от тебя на годы?
— А кто я такая, чтоб мешать тебе путешествовать? Я нэви в третьем поколении, космонавт в седьмом. Я просто не представляю себе другой жизни. В кино видела, в книжках читала, но не представляю. Все вокруг меня живут именно так — люди встречаются, между ними вспыхивают какие-то яркие отношения, а потом каждый уходит в свой рейс, и годами только от барменов в провинциальных космопортах и узнают, что дорогой им человек been there, done this. Бывает, узнают, что никогда больше не встретятся с этим человеком. Это плата за право летать. И если я сама не собираюсь отказываться от этого права, то тем более не вправе мешать тебе. Если я тебя полюбила, значит, в тебе тоже живет чувство полета.
Мара замолчала, и над столиком повисла неловкая тишина. Только древний бард пел:
Любительское кино и техническая эстетика
— Алло, Карл, — спросила Лада по внутрикорабельному телефону. — Ты случайно не разбираешься в вашем земном андеграундном искусстве?
— В чем-чем?
— Например, в непрофессиональном кино с cinematron.org или в текстах с Самиздата.
— Ну ты как спросишь… А зачем вам это надо?
— Понимаешь, Келли Лависко слил нам бэкапы этих сайтов. Полные. Сказал, что это куча навоза, где попадаются жемчужные зерна, которыми, собственно, и питается интеллектуальная элита Земли. Я тут пытаюсь разобраться и составить какие-то плейлисты, которые можно будет толкать в колониях, но получается, прямо скажем, плохо. Объёмы какие-то сатанинские. У вас что, все десять миллиардов только тем и занимаются, что снимают кино и пишут книги?
— Интересно, а как это соотносится с законами о копирайте? — усмехнулся Карл.
— Какие законы о копирайте, когда мы уже за пределами земной атмосферы? И кстати, как ты думаешь, откуда в Порт-Шамбале бэкапы этих сайтов? Да потому, что в Порт-Шамбале они и хостятся. Рядом с antispace.org. Его, кстати, нам тоже скинули. Мы в штурманской уже все поржали, теперь ваша, механиков, очередь. А почему они хостятся в Порт-Шамбале? Правильно, потому что любой, кто заявит требование что-то удалить с хостящегося там сайта, будет послан комендантом базы далеко и надолго. Дробинки пересчитывать в шрапнельном заряде главного калибра «Сюркуфа» или еще куда-то в этом роде. В общем, приходи в картографическую рубку, мы там разбираем эти завалы.
Карл уже вполне освоился с расположением помещений на «Марианне», поэтому до картографической рубки добрался без труда. Кроме Лады, он там обнаружил старпома Джилли.
— Ну и как разбираться во всем этом хозяйстве? Здесь сотни тысяч фильмов.
— Обычно, — пояснил Карл. — Берешь какой-нибудь фильм, который заведомо знаешь, и выбираешь «Люди, которые смотрели этот фильм, смотрели также…».
— Да, но здесь у нас не работающий сайт, а бэкап.
— Ну, бэкап базы данных тоже должен быть.
— Ага, есть, сейчас посмотрим. Блин, ну кто ж так проектирует высоконагруженные базы?!
Карл взглянул Ладе через плечо. На экране была ER-диаграмма базы данных сайта cinematron.org.
— Обычное дело. Наверняка они какой-нибудь ORM использовали.
— Чего-чего?
— Object-relational mapping. Такой фреймворк для быстрой разработки в объектно-ориентированной среде.