— Мне нужно поклониться или как? — произношу уголком губ.
— Поторопись сделать то, что должен, — сообщает Джестин, глядя на дверь. — Следующая группа туристов появится здесь через две минуты.
Мы с Томасом обмениваемся взглядами.
— Поторопиться сделать что? — спрашиваю.
— Освободить ее, — шепчет Джестин, выгибая бровь, — с помощью атаме.
— Она убивала людей? — интересуется Томас. — Калечила?
В этом я сомневаюсь. Даже в том, что она их просто пугала. Не могу представить себе, что эта девушка, в прошлом королева, хоть когда-нибудь представляла кому-то угрозу. Она выглядит мрачной, но в то же время умиротворенной. Сложно объяснить, но, думаю, в целом она расценит мою атаку как нечто грубое и неуместное. Сама мысль о том, чтобы пронзить ее кинжалом или «освободить», как выразилась Джестин, вгоняет меня в краску.
— Давайте убираться отсюда, — бормочу я, направляясь к двери.
Краем глаза я замечаю, как Томас, проходя мимо нее, приседает в неловком реверансе. Я оглядываюсь назад еще раз. Королева больше не стоит перед нами. Она обитает в этой церкви, сохраняя равновесие головы на рваной шее, и не питает интереса к живым.
— Я что-то пропустила? — спрашивает Джестин, когда мы оказываемся на воздухе.
Я живо веду их к выходу. Должно быть, Гидеон уже проснулся, и, как по мне, на сегодня хватит уже экскурсий.
— Эй, — говорит она, беря меня за руку. — Я тебя обидела? Сделала что-то не так?
— Нет, — отвечаю я.
Глубокий вдох и выдох. Она дерзкая и настойчивая девушка, но я пытаюсь напомнить себе, что она уже извинилась передо мной; ее привычка заключается в том, что, не задумываясь, все решает кулаками.
— Просто дело в том, что… я не «освобождаю» призраков, пока они не несут серьезную угрозу для жизни.
На ее лице вырисовывается искреннее удивление.
— Но цель не в этом.
— Что?
— Ты просто инструмент. Обладатель оружия. Воля оружия, а не твоя — вот что важно. Атаме не пристало различать.
Мы остановились, когда дошли до входных ворот, пристально вглядываясь друг в друга. Она выпалила эти слова с уверенностью. С верой во взгляде. Возможно, ей внушили это так давно, что она уже и не помнит. Но то, как она смотрит прямо мне в глаза, говорит о вызове, будто она другая. Даже если это изменит ее решение.
— Ну, как ты и сказала, я — знаток своего дела. В этом лезвии заключена моя кровь. Так что, я думаю, это оно в моей руке, хоть атаме и определяет жертву.
— Одну минутку, — говорит Томас, — если она не член…
— Член Ордена вздора. Да, думаю, так и есть.
Джестин задирает подбородок. Она и пальцем не пошевелила, чтобы скрыть синяк на челюсти. Не воспользовалась ни косметикой, ни чем бы то ни было, но и не ходит с ним напоказ, словно знак отличия какой-то.
— Ну, да, — говорит она, ухмыляясь. — Кто, как вы думаете, послал вам то фото?
Рот Томаса медленно приоткрывается.
— Разве тебе не все равно, если твой дядя станет злиться по этому поводу? — спрашиваю я.
Джестин пожимает плечами. Кажется, она делает это даже чаще, чем я.
— Орден посчитал, что настало время узнать тебе правду, — говорит она. — Но слишком не сердись на Гидеона. Уже больше десятилетия как он не является членом Ордена.
Должно быть, он ушел от них вместе с моим отцом.
— Если он больше не входит в их число, тогда что нам дальше делать? — спрашивает Томас.
— О, я бы не волновалась об этом, — отвечает Джестин. — Мы ждали тебя.
Находясь в своем рабочем кабинете, Гидеон долго взирает на каждого из нас. Когда его глаза, наконец, опускаются, то останавливаются на Джестин.
— Что ты им рассказала? — спрашивает он.
— Ничего, что действительно они уже не знали, — отвечает та.
Я ощущаю, как на меня смотрит Томас, но не подаю виду. Можно приравнять это чувство к хичкоковскому «Головокружению»[43], которое медленно завладело моим горлом с того времени, как мы покинули лондонский Тауэр. Кажется, что все это не наше шоу, и выглядит так, словно каждый человек знает больше, чем я, поэтому, находясь сейчас на нижней ступени обладания информацией, начинаю потихоньку раздражаться.
Гидеон глубоко вдыхает.
— Тесей, это точка возврата, — заявляет он, опуская взгляд на рабочий стол.
43
«Головокружение» или «Вертиго» — один из классических фильмов А. Хичкока. Его жанр можно определить как триллер с элементами детектива.