Похоже, у меня снова жар. Наглотался таблеток из аптеки, и это меня жутко пугает.
Понедельник, 2 января 1978 года
Поехал на такси до Юниверсити-плейс, а там все просто бурлило, ходило ходуном (такси 4 доллара). Еще ведь не закончились рождественские каникулы. Придя в офис, поработал секретаршей: отвечал на звонки. Приходили Роберт Хейз и Марк Балет – работать над очередным номером Interview. Я позвонил Бьянке, и она сказала, чтобы мы поторопились к Хальстону, что мы и сделали, а доктор Джиллер, этот врач-красавчик, уже был там. Снова в такси – на «Лихорадку субботнего вечера», но когда приехали, оказалось, что все билеты раскуплены. Поехали в другой кинотеатр, где шел этот же фильм, но и там билетов не было (такси 3 доллара). В результате мы решили попытаться посмотреть фильм Бунюэля «Скромное обаяние буржуазии» (билеты 14 долларов, попкорн 4 доллара). Он по-настоящему хорош, куда более модернистский, чем его ранние фильмы, потому что время от времени, когда все уже вроде бы приходило в норму, стоило им выглянуть на парижскую улицу из окна через венецианские жалюзи, как тут же грохала бомба – кто-то что-то взрывал. Но никто из нас не понял, о чем этот фильм. Там одну и ту же роль играют две разные девушки, но никто не объясняет, почему так. Ларри Риверс со своей подругой вошли в кинозал и сели рядом с нами. Ларри сказал мне, что написал портрет Эли Кайзер, а ведь она, помнится, хотела, чтобы ее портрет сделал я, и Виктор без конца напоминал мне, что ей надо позвонить, да только я так и не собрался. Ну вот, теперь Ларри ее портрет сделал, но ведь ему еще, наверное, пришлось ее трахнуть, не знаю. Вернулись к Хальстону, он как раз сделал такие макароны, с мясом внутри, не равиоли вроде бы – может, это называется «каннелони»? И еще он приготовил курицу, и мы много выпивали. Стиви Рубелл тоже был с нами, и Бьянка вдруг ужасно расстроилась: ведь Стиви читает лондонские газеты, и он процитировал что-то, что там сказал Мик. Сегодня про это же и у нас в газетах было, в колонке Эрла Уилсона, про него и про Джерри Холл, и Эрлу, наверное, именно Стиви все сообщил: он притворяется таким дружелюбным, а сам потом звонит в газеты. Перед домом Хальстона уже собралось немало английских журналистов, они ожидают какого-то заявления – от Бьянки или от Хальстона.
А Бьянка с Хальстоном сейчас производят впечатление настоящей парочки. Будто у них роман. Но Бьянка оказалась до того расстроена из-за всей этой истории с Миком, что я даже удивился: ведь она могла бы тут же подцепить себе какого-нибудь богача. Кто-то спросил Хальстона: «А почему бы тебе не жениться на Бьянке?», и тут он, подбоченясь, ответил: «А потому, что я здесь хозяйка!»
Потом все мы отправились в заведение под названием «Айс палас» на углу 57-й улицы и Шестой авеню. Там одни лесбиянки да наркоманы. Бьянка танцевала, как заводная, но она такая несчастная, и они с Хальстоном все пыталась уговорить Джеда пойти из этого клуба к ним домой – причем они спросили, не возражаю ли я. Она сказала: «Никто меня не любит». Все промокли от алкоголя, которым там обливали друг друга.
Вторник, 3 января 1978 года
В журнале «Пипл» – статья про выставку моих «Атлетов», эта серия сейчас висит в галерее «Коу Керр»[419].
Когда я пришел домой из офиса, то сделал много звонков, а потом пришел к Хальстону, чтобы забрать Бьянку, но она, истая пуэрториканка, как оказалось, взялась стряпать, и весь дом пропах луком и гамбургерами, которые она уже выставила на стол. Мы доехали на такси до 86-й улицы (2,75 доллара) и там наконец-то смогли попасть на «Лихорадку субботнего вечера» – пришли в нужный момент, и билеты еще были. Фильм просто отличный. А сцена на мосту – самая лучшая, и текст там замечательный. Это, как мне кажется, новый вид фильма-фантазии, когда зрителю предлагается оставаться там, где он есть. Раньше в фильмах – например, в «Тупике»[420] – целью жизни было выбраться из тупика и попасть на Парк-авеню, а теперь тебе говорят: тебе лучше оставаться там, где ты живешь, у себя в Бруклине, а Парк-авеню вообще лучше избегать, потому что на ней ты будешь несчастным. Это фильм о тех, кому никогда даже в голову не пришло бы перейти мост и оказаться на другой стороне, – вот и вся фантазия. И они так классно сделали этот великолепный сольный танец Траволты, а вот в конце его танец с девушкой до того ничтожный, такой бледный, слабый. Знают свое дело. И Нью-Йорк выглядит в фильме совершенно восхитительно, правда? Бруклинский мост и Нью-Йорк. Стиви Рубелл все хочет снять фильм про диско-музыку, но я не думаю, что можно сделать еще один – этот ведь до того хорош! Но почему же они не сделали его сначала в виде пьесы? Что там в основе – какой-то рассказ?[421] Им бы сначала сделать пьесу, и ее бы играли вечно.
419
«Коу Керр Гэлери» основали в 1968 году нью-йоркский арт-дилер Элмор Коу Керр (1914–1973) и коллекционер Фред Вулворт (1931–2011). Галерея изначально предлагала работы художников Уайетов, затем включила в свою программу картины XIX–XX веков.
420
«Тупик» (1937) – криминальная драма с Хамфри Богартом. Действие происходит у пирса на углу Восточной 53-й улицы и Ист-Ривер, где в то время рядом с богатыми домами были трущобы.
421
Сюжет фильма основан на статье британского журналиста Ника Кона в «Нью-Йорк мэгэзин» в 1976 году, которая называлась «Племенные ритуалы новой субботней ночи». Только в 1997 году Кон признался, что, получив от редакции задание отразить в статье новое явление – диско-клубы, он не решился отправиться хотя бы в один из них, а просто написал рассказ на эту тему, который был воспринят как репортаж с места событий.