В ту ночь они сделали интервью на студии WERE, и Рэндл прокрутил три записи из тех, что были выпущены на студии «Сан». После интервью все были окончательно измотаны. «Он был очень застенчивым, говорил о Пэте Буне и Билли Хейли как о своих кумирах, называл меня мистер Рэндл. Очень вежливый, очень интересный, он много знал о музыке и выдающихся личностях Мемфиса. Разговор был захватывающим». Почти такое же впечатление произвел на Рэндла и Боб Нил. «Боб Нил показался мне действительно интересным человеком. Это была яркая личность. Он был обычным местным диджеем и промоутером, но в нем чувствовался класс». Рэндл пригласил Нила пожить у него, и они проговорили большую часть ночи. К концу вечера Рэндл был убежден, что Нил «обладает большим творческим потенциалом», он порекомендовал ему человека, который мог помочь Элвису попробовать свои силы в Arthur Godfreys Talent Scouts. Когда они распрощались, Рэндл пожелал Нилу удачи с его протеже и выразил надежду увидеть его представление, когда они вернутся в Кливленд и в Circle Theatre в следующем месяце. После того как они расстались, Рэндл отправился вести свое субботнее ралиошоу, а Нил с ребятами пустились в долгий обратный путь.
Когда они вернулись, Мемфис показался им довольно скучным местом. Прошло более 3 недель, когда Элвис последний раз видел Дикси. Разлука была долгой, и он чувствовал, что должен много ей рассказать, но, когда они встретились, оказалось, что им практически не о чем говорить. Они пошли на ежемесячное ночное шоу в «Эллис», где Джеймс Блэквуд повесил на дверь табличку с именем Элвиса, после чего объявил о его присутствии в зале и после шоу пригласил за кулисы. Они побывали в кино — The Blackboard Jungle открылся в тот месяц песней Билла Хейли «Рок круглые сутки», звучащей со всех сторон. В первый раз за все время им не приходилось волноваться о деньгах. Они могли покупать все записи, которые только хотели, в таких магазинах, как Charlie’s and Poplar Tunes и Reuben Cherry’s Home of the Blues, где Элвис купил каждую красную и черную «Атлантик», а также серебряные и голубые записи «Чесе», какие только смог найти. Они заскакивали к Дьюи Филлипсу, и он всегда создавал вокруг этого большой ажиотаж, объявляя своим звучным голосом, что Элвис находится в студии, и задавал ему несколько вопросов, на которые Элвис отвечал в эфире с потрясающей легкостью. Несколько раз он играл в футбол в Triangle, но постепенно начинал чувствовать себя неудобно со своей старой командой. Для Пресли оборудовали новый офис, в котором все соответствовало вкусу Элвиса, и организовали фан–клуб, куда, по словам жены Боба Элен, немедленно записалось несколько сотен его поклонников. Пятнадцатого марта Пресли подписал новый годовой контракт с Бобом Нилом, по которому тот получал теперь 15 процентов комиссионных, туда же была внесена оговорка, что контракт может быть впоследствии продлен.
В это же самое время группа записывала новый альбом, который нужно было закончить чуть больше чем через месяц. Они пришли в студию в начале февраля, прямо перед началом «Джембори» — тура, руководствуясь идеей выпустить новый сингл, но, как и раньше, работа двигалась с огромным трудом. Они попробовали хит Рея Чарлза «I Got а Women», а также «Trying to Get You», необычную балладу с евангельскими мотивами, неизвестной тогда группы из Вашингтона под названием «Иглз», но ни один из вариантов нельзя было назвать удачным. Хотя, пожалуй, лучшей из тех, что были сделаны к сроку, оказалась первая композиция. К концу января песня Артура Гюнтера, уже успевшая надоесть публике, прозвучала в новом исполнении Элвиса Пресли. «Baby, Let's Play House» несла в себе мощный заряд энергии и хорошего настроения, и именно тогда Сэм Филлипс впервые почувствовал завораживающую силу голоса Пресли. «Whoa baby, baby, baby, baby, baby» — публика была просто шокирована его непредсказуемой манерой исполнения. Он икал и заикался, что выглядело довольно глупо, а впрочем, было довольно мило и забавно. И когда он заменил лирическую строку из песни Гюнтера, в оригинале звучащую как «You may have religion», на «You may drive a pink Cadillac» («But don't you be nobody's fool»), он привнес в нее что–то личное, не обращая внимания на устремления своего поколения. Все согласились с тем, что это должно было стать одним из его величайших достижений. Все, что нужно было людям, так это сторона В.
В то время как они были на гастролях, ее записал Стэн Кеслер, играющий на электрогитаре в группе Clyde Leoppard’s Snearly Ranch Boys. С самого начала осени он постоянно ошивался в студии, куда его привлекли странные, необычные звуки, которые он услышал по радио («Никогда раньше я не слышал ничего подобного»). The Snearly Range Boys собирались сделать очередную запись, которую они в конце концов и сделали, но Сэм Филлипс предложил Кеслеру, а также музыкантам Квинтону Кланчу (гитара) и Биллу Кэнтрелу (скрипка) из группы Muscle Show организовать что–то вроде музыкальной секции для небольшого количества демонстративных деревенских выступлений, которые он устраивал осенью и зимой 1954–1955 годов при участии разных артистов, таких, как четырнадцатилетняя Мэгги Сью Уимберли, сестры Миллер, Чарли Фиверс, а также новых рок–музыкантов из Джексона, штат Теннесси, например, Карла Перкинса. Он наложил ограничение на реализацию своих синглов и наклеил на них лейблы под названием Flip, выпущенные специально для этой цели. Но поскольку почти вся энергия Сэма была сконцентрирована на Элвисе, ни одна из записей не произвела большого впечатления на публику.